分析
コード:B
key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール
サビのメロディラインの範囲:F#3(ファのシャープ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レ#~ファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5
解説
同サビメロを繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→Bコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
クリープハイプ 青梅 音域
クリープハイプ 青梅 BPM(テンポ)
クリープハイプの曲
投稿者: cdhvn
G#m(A♭m)コードから始まるサビ syudou アタシ
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数:3回(ソ#ファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロ3+1×4を繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、サビの後半でキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
syudou アタシ 音域
syudou アタシ BPM(テンポ)
syudou(しゅどう)の曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数:3回(ソ#ファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロ3+1×4を繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、サビの後半でキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
syudou アタシ 音域
syudou アタシ BPM(テンポ)
syudou(しゅどう)の曲
C#(D♭)コードから始まるサビ すとぷり ニジイロヒストリー
分析
コード:D♭
key(キー):D♭メジャー
スケール:D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C (レ♭ミ♭ファソ♭ラ♭シ♭ド)
平行調:B♭mスケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ラ♭ファ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D♭、ⅱ:E♭m、ⅲ:Fm、ⅳ:G♭、ⅴ:A♭、ⅵ:B♭m、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T):【D♭(Maj7)】、Fm(m7)、B♭m(m7)
サブドミナント(SD):E♭m(m7)、【G♭(Maj7)】
ドミナント(D):【A♭(7)】、Cm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はブラスとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→C#(D♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
すとぷり ニジイロヒストリー 音域
すとぷり ニジイロヒストリー BPM(テンポ)
すとぷりの曲
コード:D♭
key(キー):D♭メジャー
スケール:D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C (レ♭ミ♭ファソ♭ラ♭シ♭ド)
平行調:B♭mスケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ラ♭ファ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D♭、ⅱ:E♭m、ⅲ:Fm、ⅳ:G♭、ⅴ:A♭、ⅵ:B♭m、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T):【D♭(Maj7)】、Fm(m7)、B♭m(m7)
サブドミナント(SD):E♭m(m7)、【G♭(Maj7)】
ドミナント(D):【A♭(7)】、Cm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はブラスとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→C#(D♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
すとぷり ニジイロヒストリー 音域
すとぷり ニジイロヒストリー BPM(テンポ)
すとぷりの曲
A#(B♭)コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 花一匁
分析
コード:B♭
key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D4(レ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】
解説
サビメロ2;1×2を繰り返した後、停滞メロの繰り返しで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はブラスとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→A#(B♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
ずっと真夜中でいいのに。 花一匁 音域
ずっと真夜中でいいのに。 花一匁 BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
コード:B♭
key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D4(レ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】
解説
サビメロ2;1×2を繰り返した後、停滞メロの繰り返しで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はブラスとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→A#(B♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
ずっと真夜中でいいのに。 花一匁 音域
ずっと真夜中でいいのに。 花一匁 BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
A#m(B♭m)コードから始まるサビ めいちゃん 物の怪の類
分析
コード:B♭m
key(キー):B♭マイナー
スケール:B♭ C D♭ E♭ F G♭ A♭ (シ♭ドレ♭ミ♭ファソ♭ラ♭)
平行調:D♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ファラ♭シ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:B♭m、ⅱ:Cm7♭5、ⅲ:D♭、ⅳ:E♭m、ⅴ:Fm、ⅵ:G♭、ⅶ:A♭
トニックマイナー(Tm):【B♭m】、D♭、G♭
サブドミナントマイナー(SDm):【E♭m】、Cm7♭5、G♭、A♭
ドミナントマイナー(Dm):【Fm】
解説
サビメロ2+1×2を繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→A#m(B♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
めいちゃん 物の怪の類 音域
めいちゃん 物の怪の類 BPM(テンポ)
めいちゃんの曲
コード:B♭m
key(キー):B♭マイナー
スケール:B♭ C D♭ E♭ F G♭ A♭ (シ♭ドレ♭ミ♭ファソ♭ラ♭)
平行調:D♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ファラ♭シ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:B♭m、ⅱ:Cm7♭5、ⅲ:D♭、ⅳ:E♭m、ⅴ:Fm、ⅵ:G♭、ⅶ:A♭
トニックマイナー(Tm):【B♭m】、D♭、G♭
サブドミナントマイナー(SDm):【E♭m】、Cm7♭5、G♭、A♭
ドミナントマイナー(Dm):【Fm】
解説
サビメロ2+1×2を繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→A#m(B♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
めいちゃん 物の怪の類 音域
めいちゃん 物の怪の類 BPM(テンポ)
めいちゃんの曲
Gコードから始まるサビ 須田景凪 ラブシック
分析
コード:G
key(キー):Bマイナー
スケール:B C# D E F# G A (シド#レミファ#ソラ)
平行調:Dメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:B3(シ)~B4(シ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Bm、ⅱ:C#m7♭5、ⅲ:D、ⅳ:Em、ⅴ:F#m、ⅵ:G、ⅶ:A
トニックマイナー(Tm):【Bm】、D、G
サブドミナントマイナー(SDm):【Em】、C#m7♭5、G、A
ドミナントマイナー(Dm):【F#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、メロ(Aマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とし歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→Gコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
須田景凪 ラブシック 音域
須田景凪 ラブシック BPM(テンポ)
須田景凪(すだ けいな)の曲
コード:G
key(キー):Bマイナー
スケール:B C# D E F# G A (シド#レミファ#ソラ)
平行調:Dメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:B3(シ)~B4(シ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Bm、ⅱ:C#m7♭5、ⅲ:D、ⅳ:Em、ⅴ:F#m、ⅵ:G、ⅶ:A
トニックマイナー(Tm):【Bm】、D、G
サブドミナントマイナー(SDm):【Em】、C#m7♭5、G、A
ドミナントマイナー(Dm):【F#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、メロ(Aマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とし歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→Gコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
須田景凪 ラブシック 音域
須田景凪 ラブシック BPM(テンポ)
須田景凪(すだ けいな)の曲
Fコードから始まるサビ DISH// エンドロールは悲しくない
分析
コード:F
key(キー):Cメジャー
スケール: C D E F G A B (ドレミファソラシ)
平行調:Aマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:A3(ラ)~G4(ソ)
重要メロの繰り返し回数1回(ソミレド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C、ⅱ:Dm、ⅲ:Em、ⅳ:F、ⅴ:G、ⅵ:Am、ⅶ:Bm7♭5
トニック(T):【C(Maj7)】、Em(m7)、Am(m7)
サブドミナント(SD):Dm(m7)、【F(Maj7)】
ドミナント(D):【G(7)】、Bm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→Fコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
DISH// エンドロールは悲しくない 音域
DISH// エンドロールは悲しくない BPM(テンポ)
DISH//(ディッシュ)の曲
コード:F
key(キー):Cメジャー
スケール: C D E F G A B (ドレミファソラシ)
平行調:Aマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:A3(ラ)~G4(ソ)
重要メロの繰り返し回数1回(ソミレド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C、ⅱ:Dm、ⅲ:Em、ⅳ:F、ⅴ:G、ⅵ:Am、ⅶ:Bm7♭5
トニック(T):【C(Maj7)】、Em(m7)、Am(m7)
サブドミナント(SD):Dm(m7)、【F(Maj7)】
ドミナント(D):【G(7)】、Bm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→Fコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
DISH// エンドロールは悲しくない 音域
DISH// エンドロールは悲しくない BPM(テンポ)
DISH//(ディッシュ)の曲
Cコードから始まるサビ いよわ ももいろの鍵
分析
コード:C
key(キー):Eマイナー
スケール:E F# G A B C D (ミファ#ソラシドレ)
平行調:Gメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G4(ソ)~A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ラララレレ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Em、ⅱ:F#m7♭5、ⅲ:G、ⅳ:Am、ⅴ:Bm、ⅵ:C、ⅶ:D
トニックマイナー(Tm):【Em】、G、C
サブドミナントマイナー(SDm):【Am】、F#m7♭5、C、D
ドミナントマイナー(Dm):【Bm】
解説
サビメロ2+1×2を繰り返した後、上昇メロで印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、メロ(C#マイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はピアノアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→Cコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
いよわ ももいろの鍵 音域
いよわ ももいろの鍵 BPM(テンポ)
いよわの曲
コード:C
key(キー):Eマイナー
スケール:E F# G A B C D (ミファ#ソラシドレ)
平行調:Gメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G4(ソ)~A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ラララレレ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Em、ⅱ:F#m7♭5、ⅲ:G、ⅳ:Am、ⅴ:Bm、ⅵ:C、ⅶ:D
トニックマイナー(Tm):【Em】、G、C
サブドミナントマイナー(SDm):【Am】、F#m7♭5、C、D
ドミナントマイナー(Dm):【Bm】
解説
サビメロ2+1×2を繰り返した後、上昇メロで印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、メロ(C#マイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はピアノアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→Cコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
いよわ ももいろの鍵 音域
いよわ ももいろの鍵 BPM(テンポ)
いよわの曲
C#(D♭)コードから始まるサビ SEKAI NO OWARI ターコイズ
分析
コード:D♭
key(キー):D♭メジャー
スケール:D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C (レ♭ミ♭ファソ♭ラ♭シ♭ド)
平行調:B♭mスケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~F#4(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソ♭ファ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D♭、ⅱ:E♭m、ⅲ:Fm、ⅳ:G♭、ⅴ:A♭、ⅵ:B♭m、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T):【D♭(Maj7)】、Fm(m7)、B♭m(m7)
サブドミナント(SD):E♭m(m7)、【G♭(Maj7)】
ドミナント(D):【A♭(7)】、Cm7♭5
解説
サビメロ3+1×2を2回繰り返した後、停滞メロの繰り返しにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→C#(D♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
SEKAI NO OWARI ターコイズ 音域
SEKAI NO OWARI ターコイズ BPM(テンポ)
SEKAI NO OWARI(せかいのおわり)の曲
コード:D♭
key(キー):D♭メジャー
スケール:D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C (レ♭ミ♭ファソ♭ラ♭シ♭ド)
平行調:B♭mスケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~F#4(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソ♭ファ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D♭、ⅱ:E♭m、ⅲ:Fm、ⅳ:G♭、ⅴ:A♭、ⅵ:B♭m、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T):【D♭(Maj7)】、Fm(m7)、B♭m(m7)
サブドミナント(SD):E♭m(m7)、【G♭(Maj7)】
ドミナント(D):【A♭(7)】、Cm7♭5
解説
サビメロ3+1×2を2回繰り返した後、停滞メロの繰り返しにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→C#(D♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
SEKAI NO OWARI ターコイズ 音域
SEKAI NO OWARI ターコイズ BPM(テンポ)
SEKAI NO OWARI(せかいのおわり)の曲
Aコードから始まるサビ Uru 心得
分析
コード:A
key(キー):Aメジャー
スケール:A B C# D E F# G# (ラシド#レミファ#ソ#)
平行調:F#mスケール
サビのメロディラインの範囲:C#4(ドのシャープ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ド#ドラ#ド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A、ⅱ:Bm、ⅲ:C#m、ⅳ:D、ⅴ:E、ⅵ:F#m、ⅶ:G#m7♭5、
トニック(T):【E(Maj7)】、C#m(m7)、F#m(m7)
サブドミナント(SD):Bm(m7)、【A(Maj7)】
ドミナント(D):【E(7)】、G#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はピアノアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→Aコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
Uru 心得 音域
Uru 心得 BPM(テンポ)
Uru(ウル)の曲
コード:A
key(キー):Aメジャー
スケール:A B C# D E F# G# (ラシド#レミファ#ソ#)
平行調:F#mスケール
サビのメロディラインの範囲:C#4(ドのシャープ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ド#ドラ#ド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A、ⅱ:Bm、ⅲ:C#m、ⅳ:D、ⅴ:E、ⅵ:F#m、ⅶ:G#m7♭5、
トニック(T):【E(Maj7)】、C#m(m7)、F#m(m7)
サブドミナント(SD):Bm(m7)、【A(Maj7)】
ドミナント(D):【E(7)】、G#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はピアノアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→Aコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
Uru 心得 音域
Uru 心得 BPM(テンポ)
Uru(ウル)の曲