分析
コード：A♭
key(キー)：E♭メジャー
スケール：e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調：Cmスケール
サビのメロディラインの範囲：A#3(ラのシャープ)～D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ドシ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T)：【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD)：Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロの繰り返しで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、メロ(Db)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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じん Summering 音域
じん Summering BPM(テンポ)
aiko(あいこ)の曲
投稿者: cdhvn
Bコードから始まるサビ マルシィ プレゼント
分析
コード：B
key(キー)：Bメジャー
スケール：B C# D# E F# G# A#（シド#レ#ミファ#ソ#ラ#）
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ#ファ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2+1×2を繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。
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マルシィ プレゼント 音域
マルシィ プレゼント BPM(テンポ)
マルシィの曲
コード：B
key(キー)：Bメジャー
スケール：B C# D# E F# G# A#（シド#レ#ミファ#ソ#ラ#）
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ#ファ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2+1×2を繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。
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マルシィ プレゼント 音域
マルシィ プレゼント BPM(テンポ)
マルシィの曲
C#(D♭)コードから始まるサビ Official髭男dism Same Blue
分析
コード：D♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：F3(ファ)～D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ミ♭レ♭ド）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロで印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、Bメロでキー(Aメジャー)の変化がある楽曲。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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Official髭男dism Same Blue 音域
Official髭男dism Same Blue BPM(テンポ)
あたらよの曲
コード：D♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：F3(ファ)～D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ミ♭レ♭ド）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロで印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、Bメロでキー(Aメジャー)の変化がある楽曲。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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Official髭男dism Same Blue 音域
Official髭男dism Same Blue BPM(テンポ)
あたらよの曲
Cmコードから始まるサビ YOASOBI モノトーン
分析
コード：Cm
key(キー)：Cマイナー
スケール：C D E♭ F G A♭ B♭ (ドレミ♭ファソラ♭シ♭)
平行調：E♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲：A#3(ラのシャープ)～F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数1回（レミ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Cm、ⅱ:Dm7♭5、ⅲ:E♭、ⅳ:Fm、ⅴ:Gm、ⅵ:A♭、ⅶ:B♭
トニックマイナー(Tm)：【Cm】、A♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm)：【Fm】、Dm7♭5、A♭、B♭
ドミナントマイナー(Dm)：【Gm】
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロと停滞メロの組み合わせで余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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YOASOBI モノトーン 音域
YOASOBI モノトーン BPM(テンポ)
藍井エイルの曲
コード：Cm
key(キー)：Cマイナー
スケール：C D E♭ F G A♭ B♭ (ドレミ♭ファソラ♭シ♭)
平行調：E♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲：A#3(ラのシャープ)～F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数1回（レミ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Cm、ⅱ:Dm7♭5、ⅲ:E♭、ⅳ:Fm、ⅴ:Gm、ⅵ:A♭、ⅶ:B♭
トニックマイナー(Tm)：【Cm】、A♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm)：【Fm】、Dm7♭5、A♭、B♭
ドミナントマイナー(Dm)：【Gm】
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロと停滞メロの組み合わせで余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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YOASOBI モノトーン 音域
YOASOBI モノトーン BPM(テンポ)
藍井エイルの曲
A#m(B♭m)コードから始まるサビ マルシィ ピエロ
分析
コード：B♭m
key(キー)：B♭マイナー
スケール：B♭ C D♭ E♭ F G♭ A♭ (シ♭ドレ♭ミ♭ファソ♭ラ♭)
平行調：D♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ミ♭ファミ♭レ♭シ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:B♭m、ⅱ:Cm7♭5、ⅲ:D♭、ⅳ:E♭m、ⅴ:Fm、ⅵ:G♭、ⅶ:A♭
トニックマイナー(Tm)：【B♭m】、D♭、G♭
サブドミナントマイナー(SDm)：【E♭m】、Cm7♭5、G♭、A♭
ドミナントマイナー(Dm)：【Fm】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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マルシィ ピエロ 音域
マルシィ ピエロ BPM(テンポ)
Ado(あど)の曲
コード：B♭m
key(キー)：B♭マイナー
スケール：B♭ C D♭ E♭ F G♭ A♭ (シ♭ドレ♭ミ♭ファソ♭ラ♭)
平行調：D♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ミ♭ファミ♭レ♭シ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:B♭m、ⅱ:Cm7♭5、ⅲ:D♭、ⅳ:E♭m、ⅴ:Fm、ⅵ:G♭、ⅶ:A♭
トニックマイナー(Tm)：【B♭m】、D♭、G♭
サブドミナントマイナー(SDm)：【E♭m】、Cm7♭5、G♭、A♭
ドミナントマイナー(Dm)：【Fm】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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マルシィ ピエロ 音域
マルシィ ピエロ BPM(テンポ)
Ado(あど)の曲
Gコードから始まるサビ 緑黄色社会 僕らはいきものだから
分析
コード：G
key(キー)：Gメジャー
スケール：G A B C D E F# (ソラシドレミファ#)
平行調：Eマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：D3(レ)～G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数：1回（レドシソ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G、ⅱ:Am、ⅲ:Bm、ⅳ:C、ⅴ:D、ⅵ:Em、ⅶ:F#m7♭5、
トニック(T)：【G(Maj7)】、Bm(m7)、Em(m7)
サブドミナント(SD)：Am(m7)、【C(Maj7)】
ドミナント(D)：【D(7)】、F#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターンで、曲の終盤でキーの変化がある楽曲。
演奏はピアノとストリングスが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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緑黄色社会 僕らはいきものだから 音域
緑黄色社会 僕らはいきものだから BPM(テンポ)
aiko(あいこ)の曲
コード：G
key(キー)：Gメジャー
スケール：G A B C D E F# (ソラシドレミファ#)
平行調：Eマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：D3(レ)～G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数：1回（レドシソ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G、ⅱ:Am、ⅲ:Bm、ⅳ:C、ⅴ:D、ⅵ:Em、ⅶ:F#m7♭5、
トニック(T)：【G(Maj7)】、Bm(m7)、Em(m7)
サブドミナント(SD)：Am(m7)、【C(Maj7)】
ドミナント(D)：【D(7)】、F#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターンで、曲の終盤でキーの変化がある楽曲。
演奏はピアノとストリングスが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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緑黄色社会 僕らはいきものだから 音域
緑黄色社会 僕らはいきものだから BPM(テンポ)
aiko(あいこ)の曲
C#(D♭)コードから始まるサビ WANIMA Rolling Days
分析
コード：D♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シ♭ラ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを4回繰り返した後、上昇メロと停滞メロの組み合わせによりを余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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WANIMA Rolling Days 音域
MWANIMA Rolling Days BPM(テンポ)
WANIMA(ワニマ)の曲
コード：D♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シ♭ラ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを4回繰り返した後、上昇メロと停滞メロの組み合わせによりを余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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WANIMA Rolling Days 音域
MWANIMA Rolling Days BPM(テンポ)
WANIMA(ワニマ)の曲
FMaj7コードから始まるサビ indigo la End ラムネ
分析
コード：FMaj7
key(キー)：Aマイナー
スケール：A B C D E F G (ラシドレミファソ)
平行調：Cメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：G3(ソ)～C5(ド)
重要メロの繰り返し回数：2回（ソミソミ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Am、ⅱ:Bm7♭、ⅲ:C、ⅳ:Dm、ⅴ:Em、ⅵ:F、ⅶ:G
トニックマイナー(Tm)：【Am】、C、F
サブドミナントマイナー(SDm)：【Dm】、Bm7♭5、F、G
ドミナントマイナー(Dm)：【Em】
解説
サビメロを3回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、メロ(Dマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分と付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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indigo la End ラムネ 音域
indigo la End ラムネ BPM(テンポ)
indigo la End(インディゴ ラ エンド)の曲
コード：FMaj7
key(キー)：Aマイナー
スケール：A B C D E F G (ラシドレミファソ)
平行調：Cメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：G3(ソ)～C5(ド)
重要メロの繰り返し回数：2回（ソミソミ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Am、ⅱ:Bm7♭、ⅲ:C、ⅳ:Dm、ⅴ:Em、ⅵ:F、ⅶ:G
トニックマイナー(Tm)：【Am】、C、F
サブドミナントマイナー(SDm)：【Dm】、Bm7♭5、F、G
ドミナントマイナー(Dm)：【Em】
解説
サビメロを3回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、メロ(Dマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分と付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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indigo la End ラムネ 音域
indigo la End ラムネ BPM(テンポ)
indigo la End(インディゴ ラ エンド)の曲
DMaj7コードから始まるサビ なとり 糸電話
分析
コード：DMaj7
key(キー)：Aメジャー
スケール：A B C# D E F# G# (ラシド#レミファ#ソ#)
平行調：F#mスケール
サビのメロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数1回（ファ#ド#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A、ⅱ:Bm、ⅲ:C#m、ⅳ:D、ⅴ:E、ⅵ:F#m、ⅶ:G#m7♭5、
トニック(T)：【E(Maj7)】、C#m(m7)、F#m(m7)
サブドミナント(SD)：Bm(m7)、【A(Maj7)】
ドミナント(D)：【E(7)】、G#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、最初のサビの後半でキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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なとり 糸電話 音域
なとり 糸電話 BPM(テンポ)
なとりの曲
コード：DMaj7
key(キー)：Aメジャー
スケール：A B C# D E F# G# (ラシド#レミファ#ソ#)
平行調：F#mスケール
サビのメロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数1回（ファ#ド#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A、ⅱ:Bm、ⅲ:C#m、ⅳ:D、ⅴ:E、ⅵ:F#m、ⅶ:G#m7♭5、
トニック(T)：【E(Maj7)】、C#m(m7)、F#m(m7)
サブドミナント(SD)：Bm(m7)、【A(Maj7)】
ドミナント(D)：【E(7)】、G#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、最初のサビの後半でキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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なとり 糸電話 音域
なとり 糸電話 BPM(テンポ)
なとりの曲
Dmコードから始まるサビ [Alexandros] Boy Fearless
分析
コード：Dm
key(キー)：Dマイナー
スケール：D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調：Fメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：D3(レ)～C4(ド)
重要メロの繰り返し回数1回（ララソラシ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm)：【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm)：【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm)：【Am】
解説
同リズムメロの繰り返しで印象を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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[Alexandros] Boy Fearless 音域
[Alexandros] Boy Fearless BPM(テンポ)
[Alexandros](アレキサンドロス)の曲
コード：Dm
key(キー)：Dマイナー
スケール：D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調：Fメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：D3(レ)～C4(ド)
重要メロの繰り返し回数1回（ララソラシ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm)：【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm)：【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm)：【Am】
解説
同リズムメロの繰り返しで印象を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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[Alexandros] Boy Fearless 音域
[Alexandros] Boy Fearless BPM(テンポ)
[Alexandros](アレキサンドロス)の曲