分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#4(ソのシャープ)~F#5(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファ#ド#シ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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はるまきごはん ゼロトーキング 音域
はるまきごはん ゼロトーキング BPM(テンポ)
はるまきごはんの曲
カテゴリー: G#m(A♭m)コードから始まるサビ
G#m(A♭m)コードから始まるサビ syudou やっちゃったわね
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D#4(レのシャープ)~B5(シ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シラ#ファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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syudou やっちゃったわね 音域
syudou やっちゃったわね BPM(テンポ)
syudou(しゅどう)の曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D#4(レのシャープ)~B5(シ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シラ#ファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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syudou やっちゃったわね 音域
syudou やっちゃったわね BPM(テンポ)
syudou(しゅどう)の曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ Kanaria デーモンロード
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シシシラ#ラ#ラ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、上昇メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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Kanaria デーモンロード 音域
Kanaria デーモンロード BPM(テンポ)
Kanaria(カナリア)の曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シシシラ#ラ#ラ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、上昇メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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Kanaria デーモンロード 音域
Kanaria デーモンロード BPM(テンポ)
Kanaria(カナリア)の曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ DAZBEE ECLIPSE
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:B3(シ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ミレ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロの繰り返しと最初のサビメロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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DAZBEE ECLIPSE 音域
DAZBEE ECLIPSE BPM(テンポ)
DAZBEE(ダズビー)の曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:B3(シ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ミレ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロの繰り返しと最初のサビメロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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DAZBEE ECLIPSE 音域
DAZBEE ECLIPSE BPM(テンポ)
DAZBEE(ダズビー)の曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ syudou アタシ
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数:3回(ソ#ファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロ3+1×4を繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、サビの後半でキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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syudou アタシ 音域
syudou アタシ BPM(テンポ)
syudou(しゅどう)の曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数:3回(ソ#ファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロ3+1×4を繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、サビの後半でキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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syudou アタシ 音域
syudou アタシ BPM(テンポ)
syudou(しゅどう)の曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ ピノキオピー 甘噛みでおねがい
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D#4(レのシャープ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファ#ソ#レ#レ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、メロ(Bマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ピノキオピー 甘噛みでおねがい 音域
ピノキオピー 甘噛みでおねがい BPM(テンポ)
ピノキオピーの曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D#4(レのシャープ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファ#ソ#レ#レ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、メロ(Bマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ピノキオピー 甘噛みでおねがい 音域
ピノキオピー 甘噛みでおねがい BPM(テンポ)
ピノキオピーの曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ Eve ⻁狼来
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:B2(シ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファ#レ#ド#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
停滞メロと上昇メロの組み合わせで余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
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Eve ⻁狼来 音域
Eve ⻁狼来 BPM(テンポ)
Eve(いぶ)の曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:B2(シ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファ#レ#ド#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
停滞メロと上昇メロの組み合わせで余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
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Eve ⻁狼来 音域
Eve ⻁狼来 BPM(テンポ)
Eve(いぶ)の曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ syudou クロックワークス
分析
コード:G#m
key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール
サビのメロディラインの範囲:B3(シ)~B4(シ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソ#ラ#シ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを4回繰り返した後に、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
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syudou × まふまふ クロックワークス 音域
syudou × まふまふ クロックワークス BPM(テンポ)
syudou(しゅどう)の曲
コード:G#m
key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール
サビのメロディラインの範囲:B3(シ)~B4(シ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソ#ラ#シ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを4回繰り返した後に、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
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syudou × まふまふ クロックワークス 音域
syudou × まふまふ クロックワークス BPM(テンポ)
syudou(しゅどう)の曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ Guiano 私は、私達は
分析
コード:G#m
key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール
サビのメロディラインの範囲:F#4(ファのシャープ)~G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ド#シレ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、同停滞メロの繰り返しにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はピアノとシンセアレンジが主体。
リズムについては、半テンと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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Guiano 私は、私達は 音域
Guiano 私は、私達は BPM(テンポ)
Guiano(ぐいあの)の曲
コード:G#m
key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール
サビのメロディラインの範囲:F#4(ファのシャープ)~G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ド#シレ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、同停滞メロの繰り返しにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はピアノとシンセアレンジが主体。
リズムについては、半テンと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
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Guiano 私は、私達は 音域
Guiano 私は、私達は BPM(テンポ)
Guiano(ぐいあの)の曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ 稲葉曇 フロートプレイ
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~F#5(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レ#ラ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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稲葉曇 フロートプレイ 音域
稲葉曇 フロートプレイ BPM(テンポ)
稲葉曇(いなばくもり)の曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~F#5(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レ#ラ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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稲葉曇 フロートプレイ 音域
稲葉曇 フロートプレイ BPM(テンポ)
稲葉曇(いなばくもり)の曲