分析
コード:B♭
key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~高:F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ラレソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】
解説
停滞メロで緊張感を保ちながら、最後の上昇メロで印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、ピアノとブラスアレンジが主体。
リズムは、86を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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花譜 まほう 音域
花譜 まほう BPM(テンポ)
花譜(かふ)の曲
カテゴリー: A#(B♭)コードから始まるサビ
A#(B♭)コードから始まるサビ Mr.Children Documentary film
分析
コード:B♭
key(キー):Fメジャー
スケール:F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調:Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:D3(レ)~A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ファミファ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T):【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD):Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D):【C(7)】、Em7♭5
解説
サビメロ2×2の上昇メロで印象を残した後に、停滞メロによる余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はストリングスアレンジが主体。
リズムには、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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Mr.Children Documentary film 音域
Mr.Children Documentary film(ドキュメンタリー フィルム) BPM(テンポ)
Mr.Children(ミスターチルドレン)の曲
コード:B♭
key(キー):Fメジャー
スケール:F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調:Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:D3(レ)~A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ファミファ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T):【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD):Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D):【C(7)】、Em7♭5
解説
サビメロ2×2の上昇メロで印象を残した後に、停滞メロによる余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はストリングスアレンジが主体。
リズムには、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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Mr.Children Documentary film 音域
Mr.Children Documentary film(ドキュメンタリー フィルム) BPM(テンポ)
Mr.Children(ミスターチルドレン)の曲
A#(B♭)コードから始まるサビ ポルカドットスティングレイ 化身
分析
コード:B♭
key(キー):Fメジャー
スケール:F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調:Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数:3回(レド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T):【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD):Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D):【C(7)】、Em7♭5
解説
サビメロ3×2の下降メロで印象を残した後に、停滞メロで緊張感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターアレンジが主体。
リズムについては、ドラムの4つ打ちとベースの16分を意識したと疾走感のある演出となっている。
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ポルカドットスティングレイ 化身 音域
ポルカドットスティングレイ 化身 BPM(テンポ)
ポルカドットスティングレイの曲
コード:B♭
key(キー):Fメジャー
スケール:F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調:Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数:3回(レド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T):【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD):Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D):【C(7)】、Em7♭5
解説
サビメロ3×2の下降メロで印象を残した後に、停滞メロで緊張感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターアレンジが主体。
リズムについては、ドラムの4つ打ちとベースの16分を意識したと疾走感のある演出となっている。
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ポルカドットスティングレイ 化身 音域
ポルカドットスティングレイ 化身 BPM(テンポ)
ポルカドットスティングレイの曲
A#(B♭)コードから始まるサビ Kanaria ヒトリユラリ
分析
コード:B♭
key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:C5(ド)~D6(レ)
重要メロの繰り返し回数:2回(レレ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】
解説
サビメロ2×2の上昇メロで印象を残した後に、大サビに移る作曲法。
コード進行は、マイナーを活用した暗めの進行が特徴的。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、2分と4分を基本としたスローなアレンジとなっている。
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Kanaria ヒトリユラリ 音域
Kanaria ヒトリユラリ BPM(テンポ)
Kanaria(カナリア)の曲
コード:B♭
key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:C5(ド)~D6(レ)
重要メロの繰り返し回数:2回(レレ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】
解説
サビメロ2×2の上昇メロで印象を残した後に、大サビに移る作曲法。
コード進行は、マイナーを活用した暗めの進行が特徴的。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、2分と4分を基本としたスローなアレンジとなっている。
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Kanaria ヒトリユラリ 音域
Kanaria ヒトリユラリ BPM(テンポ)
Kanaria(カナリア)の曲
A#(B♭)コードから始まるサビ まふまふ 百鬼夜行
分析
コード:B♭
key(キー):Gマイナー
スケール:g a b♭ c d e♭ f (ソラシ♭ドレミ♭ファ)
平行調:B♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:2回(レドラソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:Gm、ⅱ:Am7♭5、ⅲ:B♭、ⅳ:Cm、ⅴ:Dm、ⅵ:E♭、ⅶ:F
トニックマイナー(Tm):【Gm】、B♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Cm】、Am7♭5、E♭、F
ドミナントマイナー(Dm):【Dm】
解説
下降メロ2×2で印象を残した後に、停滞メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターと和楽器アレンジが主体。
リズムについては、ドラムの4つ打ちを基本とするダンスビートアレンジ。
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まふまふ 百鬼夜行 音域
まふまふ 百鬼夜行 BPM(テンポ)
まふまふの曲
コード:B♭
key(キー):Gマイナー
スケール:g a b♭ c d e♭ f (ソラシ♭ドレミ♭ファ)
平行調:B♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:2回(レドラソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:Gm、ⅱ:Am7♭5、ⅲ:B♭、ⅳ:Cm、ⅴ:Dm、ⅵ:E♭、ⅶ:F
トニックマイナー(Tm):【Gm】、B♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Cm】、Am7♭5、E♭、F
ドミナントマイナー(Dm):【Dm】
解説
下降メロ2×2で印象を残した後に、停滞メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターと和楽器アレンジが主体。
リズムについては、ドラムの4つ打ちを基本とするダンスビートアレンジ。
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まふまふ 百鬼夜行 音域
まふまふ 百鬼夜行 BPM(テンポ)
まふまふの曲
A#(B♭)コードから始まるサビ Official髭男dism パラボラ
分析
コード:B♭
key(キー):B♭メジャー
スケール:B♭ C D E♭ F G A (シ♭ドレミ♭ファソラ)
平行調:Gマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:F3(ファ)~D5(レ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シ♭ラソファ♭ソラシ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B♭、ⅱ:Cm、ⅲ:Dm、ⅳ:E♭、ⅴ:F、ⅵ:Gm、ⅶ:Am7♭5、
トニック(T):【B♭(Maj7)】、Dm(m7)、Gm(m7)
サブドミナント(SD):Cm(m7)、【E♭(Maj7)】
ドミナント(D):【F(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、ドラムの機械的な16分でスピード感を保ちつつ、ベースの8分で歌メロを際立たせるアレンジ。
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Official髭男dism パラボラ 音域
Official髭男dism パラボラ BPM(テンポ)
Official髭男dismの曲
コード:B♭
key(キー):B♭メジャー
スケール:B♭ C D E♭ F G A (シ♭ドレミ♭ファソラ)
平行調:Gマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:F3(ファ)~D5(レ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シ♭ラソファ♭ソラシ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B♭、ⅱ:Cm、ⅲ:Dm、ⅳ:E♭、ⅴ:F、ⅵ:Gm、ⅶ:Am7♭5、
トニック(T):【B♭(Maj7)】、Dm(m7)、Gm(m7)
サブドミナント(SD):Cm(m7)、【E♭(Maj7)】
ドミナント(D):【F(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、ドラムの機械的な16分でスピード感を保ちつつ、ベースの8分で歌メロを際立たせるアレンジ。
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Official髭男dism パラボラ 音域
Official髭男dism パラボラ BPM(テンポ)
Official髭男dismの曲
A#(B♭)コードから始まるサビ 菅田将暉 サンキュー神様
分析
コード:B♭
key(キー):B♭メジャー
スケール:B♭ C D E♭ F G A (シ♭ドレミ♭ファソラ)
平行調:Gマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:D3(レ)~A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(シ♭シ♭ソシ♭ドシ♭ドレ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B♭、ⅱ:Cm、ⅲ:Dm、ⅳ:E♭、ⅴ:F、ⅵ:Gm、ⅶ:Am7♭5、
トニック(T):【B♭(Maj7)】、Dm(m7)、Gm(m7)
サブドミナント(SD):Cm(m7)、【E♭(Maj7)】
ドミナント(D):【F(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロは、停滞メロを軸に穏やかさを演出する作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターアレンジとコーラスが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジ。
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菅田将暉 サンキュー神様 音域
菅田将暉×中村倫也(すだ まさき×なかむら ともや) サンキュー神様 BPM(テンポ)
菅田将暉(すだ まさき)の曲
コード:B♭
key(キー):B♭メジャー
スケール:B♭ C D E♭ F G A (シ♭ドレミ♭ファソラ)
平行調:Gマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:D3(レ)~A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(シ♭シ♭ソシ♭ドシ♭ドレ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B♭、ⅱ:Cm、ⅲ:Dm、ⅳ:E♭、ⅴ:F、ⅵ:Gm、ⅶ:Am7♭5、
トニック(T):【B♭(Maj7)】、Dm(m7)、Gm(m7)
サブドミナント(SD):Cm(m7)、【E♭(Maj7)】
ドミナント(D):【F(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロは、停滞メロを軸に穏やかさを演出する作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターアレンジとコーラスが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジ。
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菅田将暉 サンキュー神様 音域
菅田将暉×中村倫也(すだ まさき×なかむら ともや) サンキュー神様 BPM(テンポ)
菅田将暉(すだ まさき)の曲
A#(B♭)コードから始まるサビ ヨルシカ 思想犯
分析
コード:A#(B♭)
メロディラインの範囲:F3(ファ)~高D5(レ)
重要メロの繰り返し回数:3回(ラソファファ)
サビは1番最初のループで抑揚をつける高音にしてある(C5の裏声)
サビ全体としては王道のコード進行
*コーラス除く
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ヨルシカ 思想犯 BPM(テンポ)
ヨルシカの曲
コード:A#(B♭)
メロディラインの範囲:F3(ファ)~高D5(レ)
重要メロの繰り返し回数:3回(ラソファファ)
サビは1番最初のループで抑揚をつける高音にしてある(C5の裏声)
サビ全体としては王道のコード進行
*コーラス除く
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ヨルシカ 思想犯 BPM(テンポ)
ヨルシカの曲