分析
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：A#3(ラのシャープ)～C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シ♭シ♭ソ♭ソ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
下降メロからの上昇を2回繰り返した後で、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムは、4分を基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。
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milet One Touch 音域
milet One Touch(ワン タッチ) BPM(テンポ)
milet(ミレイ)の曲
カテゴリー: F#(G♭)コードから始まるサビ
F#(G♭)コードから始まるサビ Rin音 夜明乃唄
分析
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#3(ドのシャープ)～D#4(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（レ♭ソ♭ソ♭ソ♭ラ♭シ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
停滞のサビメロを2回繰り返した後で、メロディラインに変化を加え印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムは、2分などのロングトーンを活用することにより、穏やかさを演出している 。
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Rin音 夜明乃唄 音域
Rin音 夜明乃唄(よあけのうた) BPM(テンポ)
Rin音(リンネ)の曲
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#3(ドのシャープ)～D#4(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（レ♭ソ♭ソ♭ソ♭ラ♭シ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
停滞のサビメロを2回繰り返した後で、メロディラインに変化を加え印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムは、2分などのロングトーンを活用することにより、穏やかさを演出している 。
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Rin音 夜明乃唄 音域
Rin音 夜明乃唄(よあけのうた) BPM(テンポ)
Rin音(リンネ)の曲
F#(G♭)コードから始まるサビ 和楽器バンド Singin’ for…
分析
コード：G♭
key(キー)：D♭メジャー
スケール：D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C (レ♭ミ♭ファソ♭ラ♭シ♭ド)
平行調：B♭mスケール
サビのメロディラインの範囲：D#4(レのシャープ)～D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ラ♭レ♭ドシ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D♭、ⅱ:E♭m、ⅲ:Fm、ⅳ:G♭、ⅴ:A♭、ⅵ:B♭m、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T)：【D♭(Maj7)】、Fm(m7)、B♭m(m7)
サブドミナント(SD)：E♭m(m7)、【G♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【A♭(7)】、Cm7♭5
解説
下降メロからの上昇メロにより印象を残す谷型の作曲法。
サビメロとしての繰り返しは2回で、最後は下降メロにより余韻を残している。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は三味線アレンジが主体。
リズムについては、8分を基本とした疾走感を出すアレンジとなっている。
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和楽器バンド Singin’ for… 音域
和楽器バンド Singin’ for…(シンギン フォー) BPM(テンポ)
和楽器バンドの曲
コード：G♭
key(キー)：D♭メジャー
スケール：D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C (レ♭ミ♭ファソ♭ラ♭シ♭ド)
平行調：B♭mスケール
サビのメロディラインの範囲：D#4(レのシャープ)～D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ラ♭レ♭ドシ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D♭、ⅱ:E♭m、ⅲ:Fm、ⅳ:G♭、ⅴ:A♭、ⅵ:B♭m、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T)：【D♭(Maj7)】、Fm(m7)、B♭m(m7)
サブドミナント(SD)：E♭m(m7)、【G♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【A♭(7)】、Cm7♭5
解説
下降メロからの上昇メロにより印象を残す谷型の作曲法。
サビメロとしての繰り返しは2回で、最後は下降メロにより余韻を残している。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は三味線アレンジが主体。
リズムについては、8分を基本とした疾走感を出すアレンジとなっている。
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和楽器バンド Singin’ for… 音域
和楽器バンド Singin’ for…(シンギン フォー) BPM(テンポ)
和楽器バンドの曲
F#(G♭)コードから始まるサビ 須田景凪 シャルル
分析
コード：G♭
key(キー)：D♭メジャー
スケール：D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C (レ♭ミ♭ファソ♭ラ♭シ♭ド)
平行調：B♭mスケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（レ♭レ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D♭、ⅱ:E♭m、ⅲ:Fm、ⅳ:G♭、ⅴ:A♭、ⅵ:B♭m、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T)：【D♭(Maj7)】、Fm(m7)、B♭m(m7)
サブドミナント(SD)：E♭m(m7)、【G♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【A♭(7)】、Cm7♭5
解説
高音域への上昇メロの繰り返しにより印象を残す手法。
コード進行は、マイナーとセブンスを活用した暗めの雰囲気が印象的。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムは8分で流れをつくり、後半は付点でアクセントを付けるアレンジ。
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須田景凪 シャルル 音域
須田景凪 シャルル BPM(テンポ)
須田景凪(すだ けいな)の曲
コード：G♭
key(キー)：D♭メジャー
スケール：D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭ C (レ♭ミ♭ファソ♭ラ♭シ♭ド)
平行調：B♭mスケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（レ♭レ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D♭、ⅱ:E♭m、ⅲ:Fm、ⅳ:G♭、ⅴ:A♭、ⅵ:B♭m、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T)：【D♭(Maj7)】、Fm(m7)、B♭m(m7)
サブドミナント(SD)：E♭m(m7)、【G♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【A♭(7)】、Cm7♭5
解説
高音域への上昇メロの繰り返しにより印象を残す手法。
コード進行は、マイナーとセブンスを活用した暗めの雰囲気が印象的。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムは8分で流れをつくり、後半は付点でアクセントを付けるアレンジ。
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須田景凪 シャルル 音域
須田景凪 シャルル BPM(テンポ)
須田景凪(すだ けいな)の曲
F#(G♭)コードから始まるサビ ヨルシカ 盗作
分析
コード：F#(G♭)
メロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～高：A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：4回（ソ#ソ#ラ#）
解説
上昇メロの高音域を繰り返すことにより印象を残す手法。
演奏はリードのギターメロが主体。
リズムについては、ドラムは4分で軽やかさをアレンジし、ベースの付点と休符でアクセントを出している。
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ヨルシカ 盗作 音域
ヨルシカ 盗作 BPM(テンポ)
ヨルシカの曲
コード：F#(G♭)
メロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～高：A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：4回（ソ#ソ#ラ#）
解説
上昇メロの高音域を繰り返すことにより印象を残す手法。
演奏はリードのギターメロが主体。
リズムについては、ドラムは4分で軽やかさをアレンジし、ベースの付点と休符でアクセントを出している。
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ヨルシカ 盗作 音域
ヨルシカ 盗作 BPM(テンポ)
ヨルシカの曲
F#(G♭)コードから始まるサビ ポルカドットスティングレイ FREE
分析
コード：F#(G♭)
メロディラインの範囲：F#4(ファのシャープ)～D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ラ#ラ#ラ#レ#ド#ラ#ソ#ファ#）
解説
山型のメロから平坦なループメロに続く手法。
演奏はカッティングギター主体。
ベースは8分を基本として、ドラムは4つ打ちでノリの良さを演出している。
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ポルカドットスティングレイ FREE 音域
ポルカドットスティングレイ FREE(フリー) BPM(テンポ)
ポルカドットスティングレイの曲
コード：F#(G♭)
メロディラインの範囲：F#4(ファのシャープ)～D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ラ#ラ#ラ#レ#ド#ラ#ソ#ファ#）
解説
山型のメロから平坦なループメロに続く手法。
演奏はカッティングギター主体。
ベースは8分を基本として、ドラムは4つ打ちでノリの良さを演出している。
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ポルカドットスティングレイ FREE 音域
ポルカドットスティングレイ FREE(フリー) BPM(テンポ)
ポルカドットスティングレイの曲
F#(G♭)コードから始まるサビ Ayase よくばり
分析
コード：F#(G♭)
メロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ド#ラ#ド#ラ#ラファレ#ド#ドラ#ソ#ソ#）
サビは半音下がる個所と半音上がる個所がある。
*コーラス除く
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Ayaseのよくばり
Ayaseの曲
コード：F#(G♭)
メロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ド#ラ#ド#ラ#ラファレ#ド#ドラ#ソ#ソ#）
サビは半音下がる個所と半音上がる個所がある。
*コーラス除く
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Ayaseのよくばり
Ayaseの曲