GMaj7コードから始まるサビ amazarashi 令和二年

分析
コード:GMaj7


key(キー):Dメジャー
スケール:D E F# G A B C# (レミファ#ソラシド#)
平行調:Bmスケール


サビのメロディラインの範囲:A3(ラ)~A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数:3回(レミファ#ミレラレ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D、ⅱ:Em、ⅲ:F#m、ⅳ:G、ⅴ:A、ⅵ:Bm、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T):【D(Maj7)】、F#m(m7)、Bm(m7)
サブドミナント(SD):Em(m7)、【G(Maj7)】
ドミナント(D):【A(7)】、C#m7♭5

解説
サビメロ3×2を繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギアーアレンジが主体。
リズムは、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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amazarashi 令和二年 音域
amazarashi 令和二年 BPM(テンポ)
amazarashi(アマザラシ)の曲

GMaj7コードから始まるサビ HoneyWorks さみしがりや

分析
コード:GMaj7


key(キー):Bマイナー
スケール:B C# D E F# G A (シド#レミファ#ソラ)
平行調:Dメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:E3(ミ)~F#4(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:3回(ミ~ミレシレ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Bm、ⅱ:C#m7♭5、ⅲ:D、ⅳ:Em、ⅴ:F#m、ⅵ:G、ⅶ:A
トニックマイナー(Tm):【Bm】、D、G
サブドミナントマイナー(SDm):【Em】、C#m7♭5、G、A
ドミナントマイナー(Dm):【F#m】

解説
サビは上昇メロを3回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムは、4分と8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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HoneyWorks さみしがりや 音域
HoneyWorks さみしがりや BPM(テンポ)
HoneyWorks(ハニーワークス)の曲

GMaj7コードから始まるサビ 米津玄師 カナリヤ

分析
コード:GMaj7


key(キー):Dメジャー
スケール:D E F# G A B C# (レミファ#ソラシド#)
平行調:Bmスケール


サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~D5(レ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レド#レ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D、ⅱ:Em、ⅲ:F#m、ⅳ:G、ⅴ:A、ⅵ:Bm、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T):【D(Maj7)】、F#m(m7)、Bm(m7)
サブドミナント(SD):Em(m7)、【G(Maj7)】
ドミナント(D):【A(7)】、C#m7♭5

解説
サビは上昇メロを2回繰り返し印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はピアノアレンジが主体。
リズムは、ドラムの4分とベースの2分を基本とした穏やかさを演出するアレンジとなっている。





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米津玄師 カナリヤ 音域
米津玄師 カナリヤ BPM(テンポ)
米津玄師(よねづけんし)の曲

GMaj7コードから始まるサビ まふまふ 折り紙と百景

分析
コード:GMaj7


key(キー):Bマイナー
スケール:B C# D E F# G A (シド#レミファ#ソラ)
平行調:Dメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:E3(ミ)~D5(レ)
重要メロの繰り返し回数:2回(シレミファ#ミレミ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Bm、ⅱ:C#m7♭5、ⅲ:D、ⅳ:Em、ⅴ:F#m、ⅵ:G、ⅶ:A
トニックマイナー(Tm):【Bm】、D、G
サブドミナントマイナー(SDm):【Em】、C#m7♭5、G、A
ドミナントマイナー(Dm):【F#m】

解説
サビは上昇メロを2回繰り返した後に、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はストリングスアレンジが主体。
リズムは、8分を基本とした疾走感を演出するアレンジとなっている。





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まふまふ 折り紙と百景 音域
まふまふ 折り紙と百景 BPM(テンポ)
まふまふの曲

GMaj7コードから始まるサビ 米津玄師 ドーナツホール

分析
コード:GMaj7


key(キー):Bマイナー
スケール:B C# D E F# G A (シド#レミファ#ソラ)
平行調:Dメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:D4(レ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シファ#レ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Bm、ⅱ:C#m7♭5、ⅲ:D、ⅳ:Em、ⅴ:F#m、ⅵ:G、ⅶ:A
トニックマイナー(Tm):【Bm】、D、G
サブドミナントマイナー(SDm):【Em】、C#m7♭5、G、A
ドミナントマイナー(Dm):【F#m】

解説
サビメロは2回繰り返しの上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギアーアレンジが主体。
リズムは、ドラムのツービートとベースの8分ノリで疾走感を演出している。





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米津玄師 ドーナツホール 音域
米津玄師 ドーナツホール BPM(テンポ)
米津玄師(よねづけんし)の曲

GMaj7コードから始まるサビ KEYTALK 流線ノスタルジック

分析
コード:GMaj7


key(キー):Dメジャー
スケール:D E F# G A B C# (レミファ#ソラシド#)
平行調:Bmスケール


サビのメロディラインの範囲:C#4(ドのシャープ)~B4(シ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ミララ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D、ⅱ:Em、ⅲ:F#m、ⅳ:G、ⅴ:A、ⅵ:Bm、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T):【D(Maj7)】、F#m(m7)、Bm(m7)
サブドミナント(SD):Em(m7)、【G(Maj7)】
ドミナント(D):【A(7)】、C#m7♭5

解説
サビメロは2回繰り返しの上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギアーアレンジが主体。
リズムは、ドラムの4つ打ちとベースの8分ノリで疾走感を演出している。





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KEYTALK 流線ノスタルジック 音域
KEYTALK 流線ノスタルジック BPM(テンポ)
KEYTALK(キートーク)の曲

GMaj7コードから始まるサビ まふまふ それを愛と呼ぶだけ

分析
コード:GMaj7


key(キー):Dメジャー
スケール:D E F# G A B C# (レミファ#ソラシド#)
平行調:Bmスケール


サビのメロディラインの範囲:E4(ミ)~A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ミファ#シ(ド#)ファ#)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D、ⅱ:Em、ⅲ:F#m、ⅳ:G、ⅴ:A、ⅵ:Bm、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T):【D(Maj7)】、F#m(m7)、Bm(m7)
サブドミナント(SD):Em(m7)、【G(Maj7)】
ドミナント(D):【A(7)】、C#m7♭5

解説
上昇メロにより印象を残す手法。
サビメロとしての繰り返しは2回で、最後は停滞メロで余韻を残している
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はピアノとストリングスアレンジが主体。
歌メロ際立たせるために、余計な楽器は一切使用していないのが特徴的。





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まふまふ それを愛と呼ぶだけ 音域
まふまふ それを愛と呼ぶだけ BPM(テンポ)
まふまふの曲

GMaj7コードから始まるサビ くじら ねむるまち

分析
コード:GMaj7


key(キー):Dメジャー
スケール:D E F# G A B C# (レミファ#ソラシド#)
平行調:Bmスケール


サビのメロディラインの範囲:A3(ラ)~D5(レ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レド#シラ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D、ⅱ:Em、ⅲ:F#m、ⅳ:G、ⅴ:A、ⅵ:Bm、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T):【D(Maj7)】、F#m(m7)、Bm(m7)
サブドミナント(SD):Em(m7)、【G(Maj7)】
ドミナント(D):【A(7)】、C#m7♭5

解説
停滞メロにより穏やかさを演出する手法。
コード進行は、m7を活用した暗めの雰囲気が印象的。
演奏は2分のシンセアレンジが主体。
リズムは、機械的なループドラムとベースメロでアクセントを付けるアレンジ。
なお、本曲は1回目のサビが始まるまではキーが異なっているため注意が必要。(最初はkey(キー):B♭メジャー)





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くじら ねむるまち 音域
くじら ねむるまち BPM(テンポ)
くじらの曲