分析
コード:A♭Maj7
key(キー):Cマイナー
スケール:C D E♭ F G A♭ B♭ (ドレミ♭ファソラ♭シ♭)
平行調:E♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ミ♭レソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Cm】、A♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Fm】、Dm7♭5、A♭、B♭
ドミナントマイナー(Dm):【Gm】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、メロとサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、倍テンを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
稲葉曇 ロストアンブレラ 音域
稲葉曇 ロストアンブレラ BPM(テンポ)
稲葉曇(いなばくもり)の曲
カテゴリー: G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ
G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ 三月のパンタシア アイビーダンス
分析
コード:A♭Maj7
key(キー):Cマイナー
スケール:C D E♭ F G A♭ B♭ (ドレミ♭ファソラ♭シ♭)
平行調:E♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:4回(ドソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Cm】、A♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Fm】、Dm7♭5、A♭、B♭
ドミナントマイナー(Dm):【Gm】
解説
サビメロ4×2で印象を残した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
三月のパンタシア アイビーダンス 音域
三月のパンタシア アイビーダンス BPM(テンポ)
三月のパンタシアの曲
コード:A♭Maj7
key(キー):Cマイナー
スケール:C D E♭ F G A♭ B♭ (ドレミ♭ファソラ♭シ♭)
平行調:E♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:4回(ドソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Cm】、A♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Fm】、Dm7♭5、A♭、B♭
ドミナントマイナー(Dm):【Gm】
解説
サビメロ4×2で印象を残した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
三月のパンタシア アイビーダンス 音域
三月のパンタシア アイビーダンス BPM(テンポ)
三月のパンタシアの曲
G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ john 春嵐
分析
コード:A♭Maj7
key(キー):Cマイナー
スケール:C D E♭ F G A♭ B♭ (ドレミ♭ファソラ♭シ♭)
平行調:E♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:A#4(ラのシャープ)~C6(ド)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソファミ♭ファミ♭ド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Cm】、A♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Fm】、Dm7♭5、A♭、B♭
ドミナントマイナー(Dm):【Gm】
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロの繰り返しで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分と16分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
john 春嵐 音域
john 春嵐 BPM(テンポ)
john(ジョン)の曲
コード:A♭Maj7
key(キー):Cマイナー
スケール:C D E♭ F G A♭ B♭ (ドレミ♭ファソラ♭シ♭)
平行調:E♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:A#4(ラのシャープ)~C6(ド)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソファミ♭ファミ♭ド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Cm】、A♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Fm】、Dm7♭5、A♭、B♭
ドミナントマイナー(Dm):【Gm】
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロの繰り返しで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分と16分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
john 春嵐 音域
john 春嵐 BPM(テンポ)
john(ジョン)の曲
G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ ポルカドットスティングレイ dude
分析
コード:A♭Maj7
key(キー):E♭メジャー
スケール:e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調:Cmスケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ドシ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T):【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD):Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D):【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分と付点・休符を基本としたアクセントを出すアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
ポルカドットスティングレイ dude 音域
ポルカドットスティングレイ dude BPM(テンポ)
ポルカドットスティングレイの曲
コード:A♭Maj7
key(キー):E♭メジャー
スケール:e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調:Cmスケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ドシ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T):【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD):Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D):【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分と付点・休符を基本としたアクセントを出すアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
ポルカドットスティングレイ dude 音域
ポルカドットスティングレイ dude BPM(テンポ)
ポルカドットスティングレイの曲
G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ ピノキオピー コスモスパイス
分析
コード:A♭Maj7
key(キー):E♭メジャー
スケール:e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調:Cmスケール
サビのメロディラインの範囲:D#4(レのシャープ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ドシ♭ソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T):【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD):Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D):【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロの繰り返しにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
ピノキオピー コスモスパイス 音域
ピノキオピー アンテナ BPM(テンポ)
ピノキオピーの曲
コード:A♭Maj7
key(キー):E♭メジャー
スケール:e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調:Cmスケール
サビのメロディラインの範囲:D#4(レのシャープ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ドシ♭ソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T):【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD):Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D):【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロの繰り返しにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
ピノキオピー コスモスパイス 音域
ピノキオピー アンテナ BPM(テンポ)
ピノキオピーの曲
G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ Chinozo HERO
分析
コード:A♭Maj7
key(キー):E♭メジャー
スケール:e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調:Cmスケール
サビのメロディラインの範囲:G4(ソ)~A#5(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ドシ♭ラ♭シ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T):【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD):Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D):【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
上昇メロで印象を残した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
Chinozo HERO 音域
Chinozo HERO BPM(テンポ)
ちのぞーの曲
コード:A♭Maj7
key(キー):E♭メジャー
スケール:e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調:Cmスケール
サビのメロディラインの範囲:G4(ソ)~A#5(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ドシ♭ラ♭シ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T):【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD):Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D):【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
上昇メロで印象を残した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
Chinozo HERO 音域
Chinozo HERO BPM(テンポ)
ちのぞーの曲
G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ 東京事変 遭難
分析
コード:A♭Maj7
key(キー):E♭メジャー
スケール:e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調:Cmスケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~D5(レ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シ♭ソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T):【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD):Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D):【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
上昇メロで印象を残した後、鄭愛メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符でアクセントを出すアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
東京事変 遭難 音域
東京事変 遭難 BPM(テンポ)
東京事変(とうきょうじへん)の曲
コード:A♭Maj7
key(キー):E♭メジャー
スケール:e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調:Cmスケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~D5(レ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シ♭ソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T):【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD):Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D):【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
上昇メロで印象を残した後、鄭愛メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符でアクセントを出すアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
東京事変 遭難 音域
東京事変 遭難 BPM(テンポ)
東京事変(とうきょうじへん)の曲
G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ フレデリック サイカ
分析
コード:A♭Maj7
key(キー):E♭メジャー
スケール:e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調:Cmスケール
サビのメロディラインの範囲:G3(ソ)~C5(ド)
重要メロの繰り返し回数:3回(ソラ♭ソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T):【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD):Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D):【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
サビメロ3X2を繰り返した後に、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、サビの最後でキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
フレデリック サイカ 音域
フレデリック サイカ BPM(テンポ)
フレデリックの曲
コード:A♭Maj7
key(キー):E♭メジャー
スケール:e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調:Cmスケール
サビのメロディラインの範囲:G3(ソ)~C5(ド)
重要メロの繰り返し回数:3回(ソラ♭ソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T):【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD):Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D):【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
サビメロ3X2を繰り返した後に、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、サビの最後でキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
フレデリック サイカ 音域
フレデリック サイカ BPM(テンポ)
フレデリックの曲
G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ 花譜 海に化ける
分析
コード:A♭Maj7
key(キー):Cマイナー
スケール:C D E♭ F G A♭ B♭ (ドレミ♭ファソラ♭シ♭)
平行調:E♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:A#4(ラのシャープ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ミ♭ミ♭レドシ♭ド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Cm】、A♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Fm】、Dm7♭5、A♭、B♭
ドミナントマイナー(Dm):【Gm】
解説
上昇メロで印象を残した後、同メロを3回繰りして余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用した王道パターン。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本としたスピード感のあるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
花譜 海に化ける 音域
花譜 海に化ける BPM(テンポ)
花譜(かふ)の曲
コード:A♭Maj7
key(キー):Cマイナー
スケール:C D E♭ F G A♭ B♭ (ドレミ♭ファソラ♭シ♭)
平行調:E♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:A#4(ラのシャープ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ミ♭ミ♭レドシ♭ド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Cm】、A♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Fm】、Dm7♭5、A♭、B♭
ドミナントマイナー(Dm):【Gm】
解説
上昇メロで印象を残した後、同メロを3回繰りして余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用した王道パターン。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本としたスピード感のあるアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
花譜 海に化ける 音域
花譜 海に化ける BPM(テンポ)
花譜(かふ)の曲
G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ Ado 夜のピエロ
分析
コード:A♭Maj7
key(キー):E♭メジャー
スケール:e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調:Cmスケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ソラ♭シ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T):【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD):Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D):【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
同メロの繰り返しを部分的に入れることにより、印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4つ打ちと付点・休符を基本とした、軽めのダンスビートアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
Ado 夜のピエロ 音域
Ado 夜のピエロ BPM(テンポ)
Ado(あど)の曲
コード:A♭Maj7
key(キー):E♭メジャー
スケール:e♭ f g a♭ b♭ c d (ミ♭ファソラ♭シ♭ドレ)
平行調:Cmスケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ソラ♭シ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E♭、ⅱ:Fm、ⅲ:Gm、ⅳ:A♭、ⅴ:B♭、ⅵ:Cm、ⅶ:Dm7♭5、
トニック(T):【E♭(Maj7)】、Gm(m7)、Cm(m7)
サブドミナント(SD):Fm(m7)、【A♭(Maj7)】
ドミナント(D):【B♭(7)】、Dm7♭5
解説
同メロの繰り返しを部分的に入れることにより、印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4つ打ちと付点・休符を基本とした、軽めのダンスビートアレンジとなっている。
関連記事
→G#Maj7(A♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
Ado 夜のピエロ 音域
Ado 夜のピエロ BPM(テンポ)
Ado(あど)の曲