分析
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：B3(シ)～A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ#ファ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロを4回繰り返した後、停滞メロにより緊張感を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、16分ノリと付点・休符でアクセントを出すアレンジとなっている。
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すりぃ ジタバタ 音域
すりぃ ジタバタ BPM(テンポ)
すりぃの曲
タグ: key(キー)：C#マイナー
C#(D♭)mコードから始まるサビ BABYMETAL METAL KINGDOM
分析
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：B3(シ)～C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シソ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロ2+1×2を繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分と16分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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BABYMETAL METAL KINGDOM 音域
BABYMETAL METAL KINGDOM BPM(テンポ)
BABYMETAL(ベビーメタル)の曲
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：B3(シ)～C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シソ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロ2+1×2を繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分と16分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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BABYMETAL METAL KINGDOM 音域
BABYMETAL METAL KINGDOM BPM(テンポ)
BABYMETAL(ベビーメタル)の曲
C#(D♭)mコードから始まるサビ トップハムハット狂 SHAKA-LAKA
分析
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：D#4(レのシャープ)～C#6(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：3回（ファ#ソ#ファ#ミ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロを3回繰り返した後、停滞メロと上昇メロの組み合わせにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符でアクセントを出すアレンジとなっている。
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トップハムハット狂 SHAKA-LAKA 音域
トップハムハット狂 SHAKA-LAKA BPM(テンポ)
トップハムハット狂(TOPHAMHAT-KYO)の曲
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：D#4(レのシャープ)～C#6(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：3回（ファ#ソ#ファ#ミ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロを3回繰り返した後、停滞メロと上昇メロの組み合わせにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符でアクセントを出すアレンジとなっている。
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トップハムハット狂 SHAKA-LAKA 音域
トップハムハット狂 SHAKA-LAKA BPM(テンポ)
トップハムハット狂(TOPHAMHAT-KYO)の曲
C#(D♭)mコードから始まるサビ 鈴木雅之 Love is Show
分析
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：E3(ミ)～G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ#シド#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はブラスアレンジが主体。
リズムについては、8分と付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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鈴木雅之 Love is Show 音域
鈴木雅之 Love is Show BPM(テンポ)
鈴木雅之(すずき まさゆき)の曲
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：E3(ミ)～G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ#シド#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はブラスアレンジが主体。
リズムについては、8分と付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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鈴木雅之 Love is Show 音域
鈴木雅之 Love is Show BPM(テンポ)
鈴木雅之(すずき まさゆき)の曲
C#(D♭)mコードから始まるサビ B’z ultra soul
分析
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ#ド#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより緊張感を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリの付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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B’z ultra soul 音域
B’z ultra soul BPM(テンポ)
B’z(ビーズ)の曲
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ#ド#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより緊張感を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリの付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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B’z ultra soul 音域
B’z ultra soul BPM(テンポ)
B’z(ビーズ)の曲
C#(D♭)mコードから始まるサビ DECO*27 毒林檎
分析
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：D#4(レのシャープ)～C#6(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シミファ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
停滞メロと上昇メロの組み合わせにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、メロ(Aマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符で歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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DECO*27 毒林檎 音域
DECO*27 毒林檎 BPM(テンポ)
DECO*27(デコ・ニーナ)の曲
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：D#4(レのシャープ)～C#6(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シミファ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
停滞メロと上昇メロの組み合わせにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、メロ(Aマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符で歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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DECO*27 毒林檎 音域
DECO*27 毒林檎 BPM(テンポ)
DECO*27(デコ・ニーナ)の曲
C#(D♭)mコードから始まるサビ ユリイ・カノン ディスペア
分析
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ#ド#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロ2+1×2を繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムにいては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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→C#(D♭)mコードから始まるサビ(目次へ)
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ユリイ・カノン ディスペア 音域
ユリイ・カノン ディスペア BPM(テンポ)
月詠み(ユリイ・カノン)の曲
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ#ド#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロ2+1×2を繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムにいては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→C#(D♭)mコードから始まるサビ(目次へ)
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ユリイ・カノン ディスペア 音域
ユリイ・カノン ディスペア BPM(テンポ)
月詠み(ユリイ・カノン)の曲
Aコードから始まるサビ MAISONdes トウキョウ・シャンディ・ランデヴ
分析
コード：A
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：E4(ミ)～E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数：1回(ミレ#シド#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、メロ(Bマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本としたスピード感のあるアレンジとなっている。
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MAISONdes トウキョウ・シャンディ・ランデヴ 音域
MAISONdes トウキョウ・シャンディ・ランデヴ BPM(テンポ)
MAISONdes(メゾン・デ)の曲
コード：A
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：E4(ミ)～E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数：1回(ミレ#シド#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、メロ(Bマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本としたスピード感のあるアレンジとなっている。
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→Aコードから始まるサビ(目次へ)
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MAISONdes トウキョウ・シャンディ・ランデヴ 音域
MAISONdes トウキョウ・シャンディ・ランデヴ BPM(テンポ)
MAISONdes(メゾン・デ)の曲
C#(D♭)mコードから始まるサビ すりぃ ラヴィ
分析
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：C5(ド)～A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ラソ#ファ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロ2+1×2を繰り返した後、停滞メロと上昇メロの繰り返しにより印象を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分と8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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→C#(D♭)mコードから始まるサビ(目次へ)
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すりぃ ラヴィ 音域
すりぃ ラヴィ BPM(テンポ)
すりぃの曲
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：C5(ド)～A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ラソ#ファ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロ2+1×2を繰り返した後、停滞メロと上昇メロの繰り返しにより印象を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分と8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→C#(D♭)mコードから始まるサビ(目次へ)
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すりぃ ラヴィ 音域
すりぃ ラヴィ BPM(テンポ)
すりぃの曲
C#(D♭)mコードから始まるサビ 米津玄師 KICK BACK
分析
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ラソ#ファ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符で歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→C#(D♭)mコードから始まるサビ(目次へ)
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米津玄師 KICK BACK 音域
米津玄師 KICK BACK BPM(テンポ)
米津玄師(よねづけんし)の曲
コード：C#m
key(キー)：C#マイナー
スケール：c# d# e f# g# a b (ド#レ#ミファ#ソ#ラシ)
平行調：Eメジャースケール
サビのメロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ラソ#ファ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C#m、ⅱ:D#m7♭5、ⅲ:E、ⅳ:F#m、ⅴ:G#m、ⅵ:A、ⅶ:B、
トニックマイナー(Tm)：【C#m】、E、A
サブドミナントマイナー(SDm)：【F#m】、D#m7♭5、A、B
ドミナントマイナー(Dm)：【G#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符で歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→C#(D♭)mコードから始まるサビ(目次へ)
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米津玄師 KICK BACK 音域
米津玄師 KICK BACK BPM(テンポ)
米津玄師(よねづけんし)の曲