Dmコードから始まるサビ 天月-あまつき- ココロショータイム

分析
コード:Dm


key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:A3(ラ)~A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数3回(ラファファレ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】


解説
同リズムメロを3回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・サブドミナントを活用したパターン。
演奏はブラスアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





関連記事
→Dmコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)

天月-あまつき- ココロショータイム 音域
天月-あまつき- ココロショータイム BPM(テンポ)
天月-あまつき-の曲

A#Maj7(B♭Maj7)コードから始まるサビ そらる ブルーパレット

分析
コード:B♭Maj7


key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数1回(レラレ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】


解説
同リズムメロ2×2の後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・サブドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





関連記事
→A#Maj7(B♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)

そらる ブルーパレット 音域
そらる×kanaria ブルーパレット BPM(テンポ)
そらるの曲

Dmコードから始まるサビ いよわ あだぽしゃ

分析
コード:Dm


key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:D#4(レのシャープ)~A#6(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数1回(ラドシ♭ラ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】


解説
同メロを繰り返した後に、上昇メロと停滞メロの組み合わせで印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック・サブドミナントを活用したパターン。
演奏はピアノアレンジが主体。
リズムについては、3拍子を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





関連記事
→Dmコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)

いよわ あだぽしゃ 音域
いよわ あだぽしゃ BPM(テンポ)
いよわの曲

A#Maj7(B♭Maj7)コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 Character

分析
コード:B♭Maj7


key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~D5(レ)
重要メロの繰り返し回数2回(ドラ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】


解説
サビメロ2×2を繰り返した後、上昇の停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・サブドミナントを活用したパターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。





関連記事
→A#Maj7(B♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)

ずっと真夜中でいいのに。 Character 音域
ずっと真夜中でいいのに。 Character BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲

A#(B♭)コードから始まるサビ ツミキ フォニイ

分析
コード:B♭


key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:A3(ラ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ミファレ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】


解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





関連記事
→A#(B♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)

ツミキ フォニイ 音域
ツミキ フォニイ BPM(テンポ)
ツミキの曲

A#(B♭)コードから始まるサビ ゆず NATSUMONOGATARI

分析
コード:B♭


key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:A3(ラ)~A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファファソラ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】


解説
サビメロを2回繰り返した後、大サビで印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はピアノアレンジが主体。
リズムについては、8分と付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





関連記事
→A#(B♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)

ゆず NATSUMONOGATARI 音域
ゆず NATSUMONOGATARI BPM(テンポ)
ゆずの曲

A#Maj7(B♭Maj7)コードから始まるサビ yama カーテンコール

分析
コード:B♭Maj7


key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:D4(レ)~F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数1回(ファレファソラ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】


解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・サブドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分を基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。





関連記事
→A#Maj7(B♭Maj7)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)

yama カーテンコール 音域
yama カーテンコール BPM(テンポ)
yamaの曲

A#(B♭)コードから始まるサビ ピノキオピー アンテナ

分析
コード:B♭


key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:D5(レ)~A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファ~)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】


解説
サビメロを繰り返すことで印象を残した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターバッキングとベースが主体。
リズムについては、16分ノリを基本としたダンスビートアレンジとなっている。





関連記事
→A#(B♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)

ピノキオピー アンテナ 音域
ピノキオピー アンテナ BPM(テンポ)
ピノキオピーの曲

Dmコードから始まるサビ Ado ギラギラ

分析
コード:Dm


key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~D#4(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数3回(ラレドシ♭)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】


解説
上メロで印象を残したあと、上昇メロと停滞メロの組み合わせで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・サブドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターとブラスアレンジが主体。
リズムについては、機械的なドラムの8分ノリとベースの付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





関連記事
→Dmコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)

Ado ギラギラ 音域
Ado ギラギラ BPM(テンポ)
Ado(あど)の曲

A#(B♭)コードから始まるサビ 天月-あまつき- 花鳥諷詠

分析
コード:B♭


key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~C5(ド)
重要メロの繰り返し回数:2回(レラソ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】


解説
上昇メロ2×2で印象を残した後、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、ストリングスアレンジが主体。
リズムは、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





関連記事
→A#(B♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)

天月-あまつき- 花鳥諷詠 音域
天月-あまつき- 花鳥諷詠 BPM(テンポ)
天月-あまつき-の曲