分析
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ♭レ♭レ♭レ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロ2×2を繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はストリングスアレンジが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→F#(G♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
Novelbright 開幕宣言 音域
Novelbright 開幕宣言 BPM(テンポ)
Novelbright(ノーベルブライト)の曲
タグ: key(キー)：G♭メジャー
D#m(E♭m)コードから始まるサビ DUSTCELL 命の行方
分析
コード：E♭m
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ♭ミ♭ミ♭レ♭シシ♭シ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、倍テンを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→D#m(E♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
DUSTCELL 命の行方 音域
DUSTCELL 命の行方 BPM(テンポ)
DUSTCELL(ダストセル)の曲
コード：E♭m
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ♭ミ♭ミ♭レ♭シシ♭シ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、倍テンを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→D#m(E♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
DUSTCELL 命の行方 音域
DUSTCELL 命の行方 BPM(テンポ)
DUSTCELL(ダストセル)の曲
Bコードから始まるサビ 悒うつぼ 婆心古狸
分析
コード：B
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
メロディラインの範囲：C3(ド)～高G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ソ♭シ♭レ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロ2×2で印象を残した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
*コーラス除く
関連記事
→Bコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
悒うつぼ 婆心古狸 音域
悒うつぼ 婆心古狸 BPM(テンポ)
悒うつぼの曲
コード：B
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
メロディラインの範囲：C3(ド)～高G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ソ♭シ♭レ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロ2×2で印象を残した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
*コーラス除く
関連記事
→Bコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
悒うつぼ 婆心古狸 音域
悒うつぼ 婆心古狸 BPM(テンポ)
悒うつぼの曲
F#(G♭)コードから始まるサビ WANIMA ともに
分析
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シ♭ソ♭シ♭ソ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、倍テンと8分を基本としたスピード感のあるアレンジとなっている。
関連記事
→F#(G♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
WANIMA ともに 音域
WANIMA ともに BPM(テンポ)
WANIMA(ワニマ)の曲
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シ♭ソ♭シ♭ソ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、倍テンと8分を基本としたスピード感のあるアレンジとなっている。
関連記事
→F#(G♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
WANIMA ともに 音域
WANIMA ともに BPM(テンポ)
WANIMA(ワニマ)の曲
BMaj7コードから始まるサビ くじら 狂えない僕らは
分析
コード：BMaj7
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～F#5(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（レ♭レ♭レ♭ミレ♭ソ♭ラ♭ソ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→BMaj7コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
くじら 狂えない僕らは 音域
くじら 狂えない僕らは BPM(テンポ)
くじらの曲
コード：BMaj7
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～F#5(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（レ♭レ♭レ♭ミレ♭ソ♭ラ♭ソ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→BMaj7コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
くじら 狂えない僕らは 音域
くじら 狂えない僕らは BPM(テンポ)
くじらの曲
F#(G♭)コードから始まるサビ リーガルリリー 東京
分析
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（レ♭レ♭レ♭シシ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
上昇メロで印象を残した後、停滞メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→F#(G♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
リーガルリリー 東京 音域
リーガルリリー 東京 BPM(テンポ)
リーガルリリーの曲
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（レ♭レ♭レ♭シシ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
上昇メロで印象を残した後、停滞メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→F#(G♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
リーガルリリー 東京 音域
リーガルリリー 東京 BPM(テンポ)
リーガルリリーの曲
F#(G♭)コードから始まるサビ いきものがかり TSUZUKU
分析
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：A#3(ラのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シ♭シレ♭レ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はストリングスとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→F#(G♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
いきものがかり TSUZUKU 音域
いきものがかり TSUZUKU BPM(テンポ)
いきものがかりの曲
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：A#3(ラのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シ♭シレ♭レ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はストリングスとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→F#(G♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
いきものがかり TSUZUKU 音域
いきものがかり TSUZUKU BPM(テンポ)
いきものがかりの曲
Bコードから始まるサビ [Alexandros] 風になって
分析
コード：B
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
メロディラインの範囲：F#4(ファのシャープ)～G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ソ♭ラ♭シ♭ラ♭ソ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロ2回半x2で印象を残した後、高音の停滞メロにより余韻を残す作曲法。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした疾走感のあるアレンジとなっている。
*コーラス除く
関連記事
→Bコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
[Alexandros] 風になって 音域
[Alexandros] 風になって BPM(テンポ)
[Alexandros](アレキサンドロス)の曲
コード：B
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
メロディラインの範囲：F#4(ファのシャープ)～G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ソ♭ラ♭シ♭ラ♭ソ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロ2回半x2で印象を残した後、高音の停滞メロにより余韻を残す作曲法。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした疾走感のあるアレンジとなっている。
*コーラス除く
関連記事
→Bコードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
[Alexandros] 風になって 音域
[Alexandros] 風になって BPM(テンポ)
[Alexandros](アレキサンドロス)の曲
F#(G♭)コードから始まるサビ 秦基博 鱗
分析
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：F3(ファ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ♭レ♭ソ♭ラ♭ラ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
上昇のサビメロを2回繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はストリングスとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分と16分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→F#(G♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
秦基博 鱗 音域
秦基博 鱗 BPM(テンポ)
秦基博(はたもとひろ)の曲
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：F3(ファ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ソ♭レ♭ソ♭ラ♭ラ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
上昇のサビメロを2回繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はストリングスとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分と16分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→F#(G♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
秦基博 鱗 音域
秦基博 鱗 BPM(テンポ)
秦基博(はたもとひろ)の曲
F#(G♭)コードから始まるサビ UNISON SQUARE GARDEN 桜のあと (all quartets lead to the?)
分析
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シシ♭ソ♭ソ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、ドラムの2ビートとベースの8分を基本に疾走感を演出している。
関連記事
→F#(G♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
UNISON SQUARE GARDEN 桜のあと (all quartets lead to the?) 音域
UNISON SQUARE GARDEN 桜のあと (all quartets lead to the?) BPM(テンポ)
ゲスの極み乙女。の曲
コード：G♭
key(キー)：G♭メジャー
スケール：G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調：E♭マイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C#4(ドのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シシ♭ソ♭ソ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T)：【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD)：A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【D♭(7)】、Fm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、ドラムの2ビートとベースの8分を基本に疾走感を演出している。
関連記事
→F#(G♭)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
UNISON SQUARE GARDEN 桜のあと (all quartets lead to the?) 音域
UNISON SQUARE GARDEN 桜のあと (all quartets lead to the?) BPM(テンポ)
ゲスの極み乙女。の曲