分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D#4(レのシャープ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファ#ソ#レ#レ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、メロ(Bマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
ピノキオピー 甘噛みでおねがい 音域
ピノキオピー 甘噛みでおねがい BPM(テンポ)
ピノキオピーの曲
タグ: key(キー):G#マイナー
G#m(A♭m)コードから始まるサビ Eve ⻁狼来
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:B2(シ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファ#レ#ド#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
停滞メロと上昇メロの組み合わせで余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
Eve ⻁狼来 音域
Eve ⻁狼来 BPM(テンポ)
Eve(いぶ)の曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:B2(シ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファ#レ#ド#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
停滞メロと上昇メロの組み合わせで余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
Eve ⻁狼来 音域
Eve ⻁狼来 BPM(テンポ)
Eve(いぶ)の曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ 稲葉曇 フロートプレイ
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~F#5(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レ#ラ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
稲葉曇 フロートプレイ 音域
稲葉曇 フロートプレイ BPM(テンポ)
稲葉曇(いなばくもり)の曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~F#5(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レ#ラ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
稲葉曇 フロートプレイ 音域
稲葉曇 フロートプレイ BPM(テンポ)
稲葉曇(いなばくもり)の曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ ジェニーハイ 超最悪
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シラ#ラ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロと最初のサビメロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はピアノとギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
ジェニーハイ 超最悪 音域
ジェニーハイ 超最悪 BPM(テンポ)
ジェニーハイの曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シラ#ラ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロと最初のサビメロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はピアノとギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
ジェニーハイ 超最悪 音域
ジェニーハイ 超最悪 BPM(テンポ)
ジェニーハイの曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ [Alexandros] Baby‘s Alright
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:F#3(ファのシャープ)~B4(シ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シラ#ソ#ファ#レ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリと8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
[Alexandros] Baby‘s Alright 音域
[Alexandros] Baby‘s Alright BPM(テンポ)
[Alexandros](アレキサンドロス)の曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:F#3(ファのシャープ)~B4(シ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シラ#ソ#ファ#レ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、4分ノリと8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
[Alexandros] Baby‘s Alright 音域
[Alexandros] Baby‘s Alright BPM(テンポ)
[Alexandros](アレキサンドロス)の曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ ウォルピスカーター 素っ頓狂な夜が来る
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D#4(レのシャープ)~G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソ#ファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
上メロと停滞メロの組み合わせにより印象を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、メロ(Fマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
ウォルピスカーター 素っ頓狂な夜が来る 音域
ウォルピスカーター 素っ頓狂な夜が来る BPM(テンポ)
ウォルピスカーターの曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D#4(レのシャープ)~G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソ#ファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
上メロと停滞メロの組み合わせにより印象を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、メロ(Fマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
ウォルピスカーター 素っ頓狂な夜が来る 音域
ウォルピスカーター 素っ頓狂な夜が来る BPM(テンポ)
ウォルピスカーターの曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ キタニタツヤ PINK
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソ#ソ#ファ#ミ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
キタニタツヤ PINK 音域
キタニタツヤ PINK BPM(テンポ)
キタニタツヤの曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソ#ソ#ファ#ミ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
キタニタツヤ PINK 音域
キタニタツヤ PINK BPM(テンポ)
キタニタツヤの曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ Eve 暴徒
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シラ#ソ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分・16分ノリと裏拍・付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
Eve 暴徒 音域
Eve 暴徒 BPM(テンポ)
Eve(いぶ)の曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シラ#ソ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを2回繰り返した後に、上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分・16分ノリと裏拍・付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
Eve 暴徒 音域
Eve 暴徒 BPM(テンポ)
Eve(いぶ)の曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ 三浦大知 Blizzard
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソ#ソ#ソ#ファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロ2+1×2回繰り返した後に、停滞メロと上昇メロの組み合わせにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
三浦大知 Blizzard 音域
三浦大知 Blizzard BPM(テンポ)
三浦大知(みうら だいち)の曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G#3(ソのシャープ)~G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソ#ソ#ソ#ファ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロ2+1×2回繰り返した後に、停滞メロと上昇メロの組み合わせにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
三浦大知 Blizzard 音域
三浦大知 Blizzard BPM(テンポ)
三浦大知(みうら だいち)の曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ 三月のパンタシア 四角運命
分析
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D#4(レのシャープ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シラ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを4回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、メロとサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
三月のパンタシア 四角運命 音域
三月のパンタシア 四角運命 BPM(テンポ)
三月のパンタシアの曲
コード:G#m
key(キー):G#マイナー
スケール:g# a# b c# d# e f# (ソ#ラ#シド#レ#ミファ#)
平行調:Bメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D#4(レのシャープ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シラ#)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:G#m、ⅱ:A#m7♭5、ⅲ:B、ⅳ:C#m、ⅴ:D#m、ⅵ:E、ⅶ:F#、
トニックマイナー(Tm):【G#m】、B、E
サブドミナントマイナー(SDm):【C#m】、Am7♭5、E、F#
ドミナントマイナー(Dm):【D#m】
解説
サビメロを4回繰り返した後に、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、メロとサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
→G#m(A♭m)コードから始まるサビ(目次へ)
→TOP(目次へ)
三月のパンタシア 四角運命 音域
三月のパンタシア 四角運命 BPM(テンポ)
三月のパンタシアの曲