Cコードから始まるサビ YOASOBI 海のまにまに

分析
コード:C


key(キー):Gメジャー
スケール:G A B C D E F# (ソラシドレミファ#)
平行調:Eマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:D4(レ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レミソラ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G、ⅱ:Am、ⅲ:Bm、ⅳ:C、ⅴ:D、ⅵ:Em、ⅶ:F#m7♭5、
トニック(T):【G(Maj7)】、Bm(m7)、Em(m7)
サブドミナント(SD):Am(m7)、【C(Maj7)】
ドミナント(D):【D(7)】、F#m7♭5

解説
サビメロを4回繰り返した後、上昇メロの繰り返しで印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナント活用したパターンで、メロ(Dメジャー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセとブラスアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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YOASOBI 海のまにまに 音域
YOASOBI 海のまにまに BPM(テンポ)
YOASOBI(ヨアソビ)の曲

Cコードから始まるサビ yama 愛を解く

分析
コード:C


key(キー):Gメジャー
スケール:G A B C D E F# (ソラシドレミファ#)
平行調:Eマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:D4(レ)~D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シレレレ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G、ⅱ:Am、ⅲ:Bm、ⅳ:C、ⅴ:D、ⅵ:Em、ⅶ:F#m7♭5、
トニック(T):【G(Maj7)】、Bm(m7)、Em(m7)
サブドミナント(SD):Am(m7)、【C(Maj7)】
ドミナント(D):【D(7)】、F#m7♭5

解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナント活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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yama 愛を解く 音域
yama 愛を解く BPM(テンポ)
yamaの曲

Gコードから始まるサビ YOASOBI 好きだ

分析
コード:G


key(キー):Gメジャー
スケール:G A B C D E F# (ソラシドレミファ#)
平行調:Eマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:B3(シ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ミシ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G、ⅱ:Am、ⅲ:Bm、ⅳ:C、ⅴ:D、ⅵ:Em、ⅶ:F#m7♭5、
トニック(T):【G(Maj7)】、Bm(m7)、Em(m7)
サブドミナント(SD):Am(m7)、【C(Maj7)】
ドミナント(D):【D(7)】、F#m7♭5

解説
サビメロ3+1×2を繰り返した後に、停滞メロと上昇メロの繰り返しにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はピアノとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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YOASOBI 好きだ 音域
YOASOBI 好きだ BPM(テンポ)
YOASOBI(ヨアソビ)の曲

Cコードから始まるサビ P丸様。 あたしのクマ

分析
コード:C


key(キー):Gメジャー
スケール:G A B C D E F# (ソラシドレミファ#)
平行調:Eマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:E4(ミ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:3回(シシラシラソ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G、ⅱ:Am、ⅲ:Bm、ⅳ:C、ⅴ:D、ⅵ:Em、ⅶ:F#m7♭5、
トニック(T):【G(Maj7)】、Bm(m7)、Em(m7)
サブドミナント(SD):Am(m7)、【C(Maj7)】
ドミナント(D):【D(7)】、F#m7♭5

解説
サビメロ4+1×2を繰り返した後、上昇メロの繰り返しにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナント活用したパターンで、曲の終盤でキーの変化がある楽曲。
演奏はピアノとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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P丸様。 あたしのクマ 音域
青谷 昔は好きでした BPM(テンポ)
青谷(あおや)の曲


Gコードから始まるサビ 藤井 風 damn

分析
コード:G


key(キー):Gメジャー
スケール:G A B C D E F# (ソラシドレミファ#)
平行調:Eマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:D3(レ)~B4(シ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シレレ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G、ⅱ:Am、ⅲ:Bm、ⅳ:C、ⅴ:D、ⅵ:Em、ⅶ:F#m7♭5、
トニック(T):【G(Maj7)】、Bm(m7)、Em(m7)
サブドミナント(SD):Am(m7)、【C(Maj7)】
ドミナント(D):【D(7)】、F#m7♭5

解説
サビメロを3回繰り返した後に、上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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藤井 風 damn 音域
藤井 風 damn BPM(テンポ)
藤井 風(ふじい かぜ)の曲

Cコードから始まるサビ 青谷 昔は好きでした

分析
コード:C


key(キー):Gメジャー
スケール:G A B C D E F# (ソラシドレミファ#)
平行調:Eマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:E4(ミ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レミソファ#)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G、ⅱ:Am、ⅲ:Bm、ⅳ:C、ⅴ:D、ⅵ:Em、ⅶ:F#m7♭5、
トニック(T):【G(Maj7)】、Bm(m7)、Em(m7)
サブドミナント(SD):Am(m7)、【C(Maj7)】
ドミナント(D):【D(7)】、F#m7♭5

解説
上昇メロと停滞メロの組み合わせにより、余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナント活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセとピアノアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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青谷 昔は好きでした 音域
青谷 昔は好きでした BPM(テンポ)
青谷(あおや)の曲


Gコードから始まるサビ HoneyWorks 別れ

分析
コード:G


key(キー):Gメジャー
スケール:G A B C D E F# (ソラシドレミファ#)
平行調:Eマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:F#4(ファのシャープ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ラソララシ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G、ⅱ:Am、ⅲ:Bm、ⅳ:C、ⅴ:D、ⅵ:Em、ⅶ:F#m7♭5、
トニック(T):【G(Maj7)】、Bm(m7)、Em(m7)
サブドミナント(SD):Am(m7)、【C(Maj7)】
ドミナント(D):【D(7)】、F#m7♭5

解説
サビメロを3回繰り返した後に、下降メロによる余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はピアノとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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HoneyWorks 別れ 音域
aiko ハニーメモリー BPM(テンポ)
aiko(あいこ)の曲

Cコードから始まるサビ ELLEGARDEN Mountain Top

分析
コード:C


key(キー):Gメジャー
スケール:G A B C D E F# (ソラシドレミファ#)
平行調:Eマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:G3(ソ)~G4(ソ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソファ#ファ#)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G、ⅱ:Am、ⅲ:Bm、ⅳ:C、ⅴ:D、ⅵ:Em、ⅶ:F#m7♭5、
トニック(T):【G(Maj7)】、Bm(m7)、Em(m7)
サブドミナント(SD):Am(m7)、【C(Maj7)】
ドミナント(D):【D(7)】、F#m7♭5

解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロの繰り返しで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナント活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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ELLEGARDEN Mountain Top 音域
ELLEGARDEN Mountain Top BPM(テンポ)
ELLEGARDEN(エルレガーデン)の曲

Gコードから始まるサビ Vaundy mabataki

分析
コード:G


key(キー):Gメジャー
スケール:G A B C D E F# (ソラシドレミファ#)
平行調:Eマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:D3(レ)~E4(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ソラソシ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G、ⅱ:Am、ⅲ:Bm、ⅳ:C、ⅴ:D、ⅵ:Em、ⅶ:F#m7♭5、
トニック(T):【G(Maj7)】、Bm(m7)、Em(m7)
サブドミナント(SD):Am(m7)、【C(Maj7)】
ドミナント(D):【D(7)】、F#m7♭5

解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロによる余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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Vaundy mabataki 音域
Vaundy mabataki BPM(テンポ)
Vaundy(バウンディ)の曲

Gコードから始まるサビ 酸欠少女さユり 酸欠少女

分析
コード:G


key(キー):Gメジャー
スケール:G A B C D E F# (ソラシドレミファ#)
平行調:Eマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:D4(レ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ミレレ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G、ⅱ:Am、ⅲ:Bm、ⅳ:C、ⅴ:D、ⅵ:Em、ⅶ:F#m7♭5、
トニック(T):【G(Maj7)】、Bm(m7)、Em(m7)
サブドミナント(SD):Am(m7)、【C(Maj7)】
ドミナント(D):【D(7)】、F#m7♭5

解説
サビメロ2+1×2を繰り返した後に、停滞メロによる余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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酸欠少女さユり 酸欠少女 音域
酸欠少女さユり 酸欠少女 BPM(テンポ)
酸欠少女さユりの曲