分析
コード：D♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ミ♭ファラ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロ2×2を2回繰り返した後、下降メロによりを余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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スキマスイッチ ゴールデンタイムラバー 音域
スキマスイッチ ゴールデンタイムラバー BPM(テンポ)
スキマスイッチの曲
タグ: key(キー)：A♭メジャー
G#(A♭)コードから始まるサビ アンジェラ・アキ 手紙 ～拝啓 十五の君へ～
分析
コード：A♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～高：C#5(ドのシャープ)br> 重要メロの繰り返し回数2回（ド氏♭シ♭ラ♭ラ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロ2×2回を繰り返した後、上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はピアノアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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アンジェラ・アキ 手紙 ～拝啓 十五の君へ～ 音域
あいみょん 裸の心 BPM(テンポ)
あいみょんの曲
コード：A♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～高：C#5(ドのシャープ)br> 重要メロの繰り返し回数2回（ド氏♭シ♭ラ♭ラ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロ2×2回を繰り返した後、上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はピアノアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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アンジェラ・アキ 手紙 ～拝啓 十五の君へ～ 音域
あいみょん 裸の心 BPM(テンポ)
あいみょんの曲
C#(D♭)コードから始まるサビ 川崎鷹也 魔法の絨毯
分析
コード：D♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～F4(ファ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ミ♭ファ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロの繰り返しにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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川崎鷹也 魔法の絨毯 音域
川崎鷹也 魔法の絨毯 BPM(テンポ)
川崎鷹也(かわさき たかや)の曲
コード：D♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～F4(ファ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ミ♭ファ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロの繰り返しにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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川崎鷹也 魔法の絨毯 音域
川崎鷹也 魔法の絨毯 BPM(テンポ)
川崎鷹也(かわさき たかや)の曲
C#(D♭)コードから始まるサビ Eve YOKU
分析
コード：D♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ファラ♭ラ♭シ♭ラ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを3回繰り返した後、上昇メロと下降メロによりを余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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Eve YOKU 音域
Eve YOKU BPM(テンポ)
Eve(いぶ)の曲
コード：D♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ファラ♭ラ♭シ♭ラ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを3回繰り返した後、上昇メロと下降メロによりを余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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Eve YOKU 音域
Eve YOKU BPM(テンポ)
Eve(いぶ)の曲
C#(D♭)コードから始まるサビ キタニタツヤ プラネテス
分析
コード：D♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ラ♭ソミ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分と16分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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キタニタツヤ プラネテス 音域
キタニタツヤ プラネテス BPM(テンポ)
キタニタツヤの曲
コード：D♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ラ♭ソミ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分と16分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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キタニタツヤ プラネテス 音域
キタニタツヤ プラネテス BPM(テンポ)
キタニタツヤの曲
Fmコードから始まるサビ DECO*27 ジレンマ
分析
コード：Fm
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ファミ♭ドシ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後で、停滞メロの繰り返しにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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DECO*27 ジレンマ 音域
DECO*27 ジレンマ BPM(テンポ)
DECO*27(デコ・ニーナ)の曲
コード：Fm
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ファミ♭ドシ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後で、停滞メロの繰り返しにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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DECO*27 ジレンマ 音域
DECO*27 ジレンマ BPM(テンポ)
DECO*27(デコ・ニーナ)の曲
Fmコードから始まるサビ マカロニえんぴつ キスをしよう
分析
コード：Fm
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：F3(ファ)～G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ラ♭ソファミ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後で、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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マカロニえんぴつ キスをしよう 音域
マカロニえんぴつ キスをしよう BPM(テンポ)
マカロニえんぴつの曲
コード：Fm
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：F3(ファ)～G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ラ♭ソファミ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後で、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
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マカロニえんぴつ キスをしよう 音域
マカロニえんぴつ キスをしよう BPM(テンポ)
マカロニえんぴつの曲
G#(A♭)コードから始まるサビ milet On the Edge
分析
コード：A♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：D#4(レのシャープ)～F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数1回（ミ♭シ♭ラ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分と16分ノリを基本とした、歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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milet On the Edge 音域
milet On the Edge BPM(テンポ)
milet(ミレイ)の曲
コード：A♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：D#4(レのシャープ)～F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数1回（ミ♭シ♭ラ♭）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分と16分ノリを基本とした、歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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milet On the Edge 音域
milet On the Edge BPM(テンポ)
milet(ミレイ)の曲
G#(A♭)コードから始まるサビ YOASOBI あの夢をなぞって
分析
コード：A♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：E4(ミ)～E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数2回（レ♭ドシ♭ドド）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロ2×2を繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はピアノとシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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YOASOBI あの夢をなぞって 音域
YOASOBI あの夢をなぞって BPM(テンポ)
YOASOBI(ヨアソビ)の曲
コード：A♭
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：E4(ミ)～E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数2回（レ♭ドシ♭ドド）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロ2×2を繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はピアノとシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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YOASOBI あの夢をなぞって 音域
YOASOBI あの夢をなぞって BPM(テンポ)
YOASOBI(ヨアソビ)の曲
C#Maj7(D♭Maj7)コードから始まるサビ 美波 この街に晴れはこない
分析
コード：D♭Maj7
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数1回（ミ♭ラ♭ソ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降の停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はストリングスとシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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美波 この街に晴れはこない 音域
美波 この街に晴れはこない BPM(テンポ)
美波の曲
コード：D♭Maj7
key(キー)：A♭メジャー
スケール：A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調：Fマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数1回（ミ♭ラ♭ソ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T)：【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD)：B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【E♭(7)】、Gm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降の停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用したパターンで、最後のサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はストリングスとシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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美波 この街に晴れはこない 音域
美波 この街に晴れはこない BPM(テンポ)
美波の曲