Bコードから始まるサビ SCANDAL アイボリー

分析
コード:B


key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール


サビのメロディラインの範囲:B3(シ)~B4(シ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シラ#ソ#ソ#ファ#)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5

解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はストリングアレンジが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。





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SCANDAL アイボリー 音域
SCANDAL アイボリー BPM(テンポ)
SCANDAL(スキャンダル)の曲

Bコードから始まるサビ あいみょん 愛を知るまでは

分析
コード:B


key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール


サビのメロディラインの範囲:F#3(ファのシャープ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シシシ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5

解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。





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あいみょん 愛を知るまでは 音域
あいみょん 愛を知るまでは BPM(テンポ)
あいみょんの曲

Bコードから始まるサビ 天月-あまつき- サニーデイ

分析
コード:B


key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール


サビのメロディラインの範囲:F#3(ファのシャープ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レ#ド#シ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5

解説
始まりと終わりを上昇メロにすることにより、印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、シンセとブラスアレンジが主体。
リズムについては、倍テンを基本としたノリ重視のアレンジとなっている。





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天月-あまつき- サニーデイ BPM(テンポ)
天月-あまつき-の曲

Bコードから始まるサビ Nulbarich TOKYO

分析
コード:B


key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール


サビのメロディラインの範囲:F#3(ファのシャープ)~G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シシド#シファ#)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5

解説
上昇メロで印象を残した後に、停滞からの下降メロに終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、ストリングスとシンセアレンジが主体。
リズムは、4分と8分を基本にした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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Nulbarich TOKYO 音域
Nulbarich TOKYO BPM(テンポ)
Nulbarich(アナルバリッチ)の曲

Eコードから始まるサビ ASIAN KUNG-FU GENERATION ソラニン

分析
コード:E


key(キー):Bメジャー
スケール:b c# d# e f# g# a# (シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール


サビのメロディラインの範囲:F#3(ファのシャープ)~B4(シ)
重要メロの繰り返し回数:4回(ソ#ファ#)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5

解説
サビメロを4回繰り返して印象を残した後、下降メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用した王道パターン。
演奏は、ギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリをを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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ASIAN KUNG-FU GENERATION ソラニン 音域
ASIAN KUNG-FU GENERATION ソラニン BPM(テンポ)
ASIAN KUNG-FU GENERATION(アジアン カンフー ジェネレーション)の曲

G#m(A♭m)コードから始まるサビ ONE OK ROCK 欲望に満ちた青年団

分析
コード:G#m


key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール


サビのメロディラインの範囲:B3(シ)~F#4(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:3回(レ#レ#レ#ド#シ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5

解説
サビメロ3×2を繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用した暗めの進行が特徴的。
演奏はギターアレンジが主体。
リズムは、ドラムの8分とベースの付点・休符による歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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ONE OK ROCK 欲望に満ちた青年団 音域
ONE OK ROCK 欲望に満ちた青年団 BPM(テンポ)
ONE OK ROCK(ワンオクロック)の曲

Bコードから始まるサビ Eve 心海

分析
コード:B


key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール


サビのメロディラインの範囲:D#3(レのシャープ)~C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シシド#レ#ファ#シシ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5

解説
上昇メロを2回繰り返した後に、下降メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、シンセアレンジが主体。
リズムは、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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Eve 心海 音域
Eve 心海 BPM(テンポ)
Eve(いぶ)の曲

F#(G♭)コードから始まるサビ 米津玄師 サンタマリア

分析
コード:G♭


key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール


サビのメロディラインの範囲:D#3(レのシャープ)~裏声A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファ#シファ#ミレ#ド#)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5

解説
サビメロを2回繰り返した後で、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はストリングスアレンジが主体。
リズムは、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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米津玄師 サンタマリア 音域
米津玄師 サンタマリア BPM(テンポ)
米津玄師(よねづけんし)の曲

Bコードから始まるサビ KEYTALK Hello Blue Days

分析
コード:B


key(キー):Bメジャー
スケール:B C# D# E F# G# A#(シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調:G#mスケール


サビのメロディラインの範囲:F#3(ファのシャープ)~B4(シ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レ#ファ#ファ#レ#ファ#)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5

解説
上昇メロを2回繰り返した後に、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、ギターバッキングが主体。
リズムは、ドラムのツービートとベースの8分を基本とした疾走感のあるアレンジとなっている。





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KEYTALK Hello Blue Days 音域
KEYTALK Hello Blue Days BPM(テンポ)
KEYTALK(キートーク)の曲

G#m7(A♭m7)コードから始まるサビ RADWIMPS 前前前世

分析
コード:G#m7


key(キー):Bメジャー
スケール:シド#レ#ミファ#ソ#ラ#
平行調:G#mスケール


メロディラインの範囲:F#3(ファのシャープ)~F#4(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ファ#ファ#ファ#レ#ド#シシ)

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T):【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD):C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D):【F#(7)】、A#m7♭5

解説
サビメロを2回繰り返した後に、終止感のあるサビに移る作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターアレンジが主体。 リズムは、8分のノリを基本とした疾走感のあるアレンジとなっている。
*コーラス除く




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RADWIMPS 前前前世 音域
RADWIMPS 前前前世 BPM(テンポ)
RADWIMPS(ラッドウィンプス)の曲