分析
コード：G#m
key(キー)：Bメジャー
スケール：B C# D# E F# G# A#（シド#レ#ミファ#ソ#ラ#）
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：B3(シ)～F#4(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：3回（レ#レ#レ#ド#シ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロ3×2を繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用した暗めの進行が特徴的。
演奏はギターアレンジが主体。
リズムは、ドラムの8分とベースの付点・休符による歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ONE OK ROCK 欲望に満ちた青年団 音域
ONE OK ROCK 欲望に満ちた青年団 BPM(テンポ)
ONE OK ROCK(ワンオクロック)の曲
タグ: key(キー)：Bメジャー
Bコードから始まるサビ Eve 心海
分析
コード：B
key(キー)：Bメジャー
スケール：B C# D# E F# G# A#（シド#レ#ミファ#ソ#ラ#）
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シシド#レ#ファ#シシ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
上昇メロを2回繰り返した後に、下降メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、シンセアレンジが主体。
リズムは、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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Eve 心海 音域
Eve 心海 BPM(テンポ)
Eve(いぶ)の曲
コード：B
key(キー)：Bメジャー
スケール：B C# D# E F# G# A#（シド#レ#ミファ#ソ#ラ#）
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～C#5(ドのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シシド#レ#ファ#シシ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
上昇メロを2回繰り返した後に、下降メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、シンセアレンジが主体。
リズムは、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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Eve 心海 音域
Eve 心海 BPM(テンポ)
Eve(いぶ)の曲
F#(G♭)コードから始まるサビ 米津玄師 サンタマリア
分析
コード：G♭
key(キー)：Bメジャー
スケール：B C# D# E F# G# A#（シド#レ#ミファ#ソ#ラ#）
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～裏声A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ファ#シファ#ミレ#ド#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後で、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はストリングスアレンジが主体。
リズムは、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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米津玄師 サンタマリア 音域
米津玄師 サンタマリア BPM(テンポ)
米津玄師(よねづけんし)の曲
コード：G♭
key(キー)：Bメジャー
スケール：B C# D# E F# G# A#（シド#レ#ミファ#ソ#ラ#）
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～裏声A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ファ#シファ#ミレ#ド#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後で、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はストリングスアレンジが主体。
リズムは、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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米津玄師 サンタマリア 音域
米津玄師 サンタマリア BPM(テンポ)
米津玄師(よねづけんし)の曲
Bコードから始まるサビ KEYTALK Hello Blue Days
分析
コード：B
key(キー)：Bメジャー
スケール：B C# D# E F# G# A#（シド#レ#ミファ#ソ#ラ#）
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（レ#ファ#ファ#レ#ファ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
上昇メロを2回繰り返した後に、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、ギターバッキングが主体。
リズムは、ドラムのツービートとベースの8分を基本とした疾走感のあるアレンジとなっている。
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KEYTALK Hello Blue Days 音域
KEYTALK Hello Blue Days BPM(テンポ)
KEYTALK(キートーク)の曲
コード：B
key(キー)：Bメジャー
スケール：B C# D# E F# G# A#（シド#レ#ミファ#ソ#ラ#）
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：1回（レ#ファ#ファ#レ#ファ#）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
上昇メロを2回繰り返した後に、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、ギターバッキングが主体。
リズムは、ドラムのツービートとベースの8分を基本とした疾走感のあるアレンジとなっている。
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KEYTALK Hello Blue Days 音域
KEYTALK Hello Blue Days BPM(テンポ)
KEYTALK(キートーク)の曲
G#m7(A♭m7)コードから始まるサビ RADWIMPS 前前前世
分析
コード：G#m7
key(キー)：Bメジャー
スケール：シド#レ#ミファ#ソ#ラ#
平行調：G#mスケール
メロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～F#4(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ファ#ファ#ファ#レ#ド#シシ）
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、終止感のあるサビに移る作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターアレンジが主体。 リズムは、8分のノリを基本とした疾走感のあるアレンジとなっている。
*コーラス除く
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→G#m7(A♭m7)コードから始まるサビ(目次へ)
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RADWIMPS 前前前世 音域
RADWIMPS 前前前世 BPM(テンポ)
RADWIMPS(ラッドウィンプス)の曲
コード：G#m7
key(キー)：Bメジャー
スケール：シド#レ#ミファ#ソ#ラ#
平行調：G#mスケール
メロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～F#4(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ファ#ファ#ファ#レ#ド#シシ）
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、終止感のあるサビに移る作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターアレンジが主体。 リズムは、8分のノリを基本とした疾走感のあるアレンジとなっている。
*コーラス除く
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RADWIMPS 前前前世 音域
RADWIMPS 前前前世 BPM(テンポ)
RADWIMPS(ラッドウィンプス)の曲
Eコードから始まるサビ ナユタン星人 水色侵略
分析
コード：E
key(キー)：Bメジャー
スケール：b c# d# e f# g# a# (シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：F#4(ファのシャープ)～G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シファ#シシ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返し後、大サビに向かい印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用した王道パターン。
演奏は、ギターバッキングが主体。
リズムは、ドラムの4つ打ちとベース8分を基本とした、疾走感を演出するアレンジとなっている。
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ナユタン星人 水色侵略 音域
ナユタン星人 水色侵略 BPM(テンポ)
ナユタン星人の曲
コード：E
key(キー)：Bメジャー
スケール：b c# d# e f# g# a# (シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：F#4(ファのシャープ)～G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（シファ#シシ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返し後、大サビに向かい印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用した王道パターン。
演奏は、ギターバッキングが主体。
リズムは、ドラムの4つ打ちとベース8分を基本とした、疾走感を演出するアレンジとなっている。
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ナユタン星人 水色侵略 音域
ナユタン星人 水色侵略 BPM(テンポ)
ナユタン星人の曲
Eコードから始まるサビ 米津玄師 Lemon
分析
コード：E
key(キー)：Bメジャー
スケール：b c# d# e f# g# a# (シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ソ#シレ#ファ#ド#シ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
メロを2回繰り返し後、上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用した王道パターン。
演奏は、シンセアレンジが主体。
リズムは8分を基本として、歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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米津玄師 Lemon 音域
米津玄師 Lemon(レモン) BPM(テンポ)
米津玄師(よねづけんし)の曲
コード：E
key(キー)：Bメジャー
スケール：b c# d# e f# g# a# (シド#レ#ミファ#ソ#ラ#)
平行調：G#mスケール
サビのメロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ソ#シレ#ファ#ド#シ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
メロを2回繰り返し後、上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントなどを活用した王道パターン。
演奏は、シンセアレンジが主体。
リズムは8分を基本として、歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
関連記事
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米津玄師 Lemon 音域
米津玄師 Lemon(レモン) BPM(テンポ)
米津玄師(よねづけんし)の曲
G#m7(A♭m7)コードから始まるサビ 米津玄師 感電
分析
コード：G#m7
key(キー)：Bメジャー
スケール：シド#レ#ミファ#ソ#ラ#
平行調：G#mスケール
メロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ラ#シファ#ソ#）
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
メロを2回繰り返した後に大サビに移る手法。
音域としては幅が広く、裏声も使用している。
演奏はブラスが主体で、リズムはジャズアクセントが強いアレンジとなっている。
*コーラス除く
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→G#m7(A♭m7)コードから始まるサビ(目次へ)
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米津玄師 感電 音域
米津玄師 感電 BPM(テンポ)
米津玄師(よねづけんし)の曲
コード：G#m7
key(キー)：Bメジャー
スケール：シド#レ#ミファ#ソ#ラ#
平行調：G#mスケール
メロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ラ#シファ#ソ#）
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B、ⅱ:C#m、ⅲ:D#m、ⅳ:E、ⅴ:F#、ⅵ:G#m、ⅶ:A#m7♭5、
トニック(T)：【B(Maj7)】、D#m(m7)、G#(m7)
サブドミナント(SD)：C#m(m7)、【E(Maj7)】
ドミナント(D)：【F#(7)】、A#m7♭5
解説
メロを2回繰り返した後に大サビに移る手法。
音域としては幅が広く、裏声も使用している。
演奏はブラスが主体で、リズムはジャズアクセントが強いアレンジとなっている。
*コーラス除く
関連記事
→G#m7(A♭m7)コードから始まるサビ(目次へ)
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米津玄師 感電 音域
米津玄師 感電 BPM(テンポ)
米津玄師(よねづけんし)の曲