分析
コード：B♭Maj7
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：D3(レ)～D4(レ)
重要メロの繰り返し回数1回（ドレラソ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、曲中でキーの変化の多い楽曲。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。
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星野源 Cube 音域
星野源 Cube BPM(テンポ)
星野源の曲
タグ: key(キー)：Fメジャー
Dmコードから始まるサビ WANDS YURA YURA
分析
コード：Dm
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：A3(ラ)～A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数1回（ファソラミミ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、サビの最後でキーの変化がある楽曲。
演奏はギターアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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WANDS YURA YURA 音域
WANDS YURA YURA BPM(テンポ)
WANDS(ワンズ)の曲
コード：Dm
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：A3(ラ)～A#4(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数1回（ファソラミミ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、サビの最後でキーの変化がある楽曲。
演奏はギターアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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WANDS YURA YURA 音域
WANDS YURA YURA BPM(テンポ)
WANDS(ワンズ)の曲
A#(B♭)コードから始まるサビ あたらよ 10月無口な君を忘れる
分析
コード：B♭
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C4(ド)～F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ファレド）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
サビメロ3×2で印象を残した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、サビの最後にキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキング主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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あたらよ 10月無口な君を忘れる 音域
あたらよ 10月無口な君を忘れる BPM(テンポ)
あたらよの曲
コード：B♭
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C4(ド)～F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ファレド）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
サビメロ3×2で印象を残した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、サビの最後にキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキング主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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あたらよ 10月無口な君を忘れる 音域
あたらよ 10月無口な君を忘れる BPM(テンポ)
あたらよの曲
A#Maj7(B♭Maj7)コードから始まるサビ そらる ぼくを叱って
分析
コード：B♭Maj7
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：F3(ファ)～A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数1回（ファソラファファ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇目メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・サブドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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そらる ぼくを叱って 音域
そらる ぼくを叱って BPM(テンポ)
そらるの曲
コード：B♭Maj7
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：F3(ファ)～A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数1回（ファソラファファ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇目メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・サブドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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そらる ぼくを叱って 音域
そらる ぼくを叱って BPM(テンポ)
そらるの曲
A#(B♭)コードから始まるサビ HoneyWorks 17歳
分析
コード：B♭
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C4(ド)～高：D5(レ)
重要メロの繰り返し回数：1回（レシ♭ラソ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
同リズムメロの4×2で印象を残した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを細かく活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はストリングスっとギターバッキングが主体。
リズムについては、倍テンを基本としたスピード感のあるアレンジとなっている。
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HoneyWorks 17歳 音域
HoneyWorks 17歳 BPM(テンポ)
HoneyWorks(ハニーワークス)の曲
コード：B♭
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C4(ド)～高：D5(レ)
重要メロの繰り返し回数：1回（レシ♭ラソ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
同リズムメロの4×2で印象を残した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを細かく活用した王道パターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はストリングスっとギターバッキングが主体。
リズムについては、倍テンを基本としたスピード感のあるアレンジとなっている。
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HoneyWorks 17歳 音域
HoneyWorks 17歳 BPM(テンポ)
HoneyWorks(ハニーワークス)の曲
A#(B♭)コードから始まるサビ ヨルシカ 老人と海
分析
コード：B♭
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：F4(ファ)～C5(ド)
重要メロの繰り返し回数：2回（ラソファソラ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
上昇メロ2x3x2で印象を残した後、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、ギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ヨルシカ 老人と海 音域
ヨルシカ 老人と海 BPM(テンポ)
ヨルシカの曲
コード：B♭
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：F4(ファ)～C5(ド)
重要メロの繰り返し回数：2回（ラソファソラ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
上昇メロ2x3x2で印象を残した後、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、ギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ヨルシカ 老人と海 音域
ヨルシカ 老人と海 BPM(テンポ)
ヨルシカの曲
A#(B♭)コードから始まるサビ ネクライトーキー ふざけてないぜ
分析
コード：B♭
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：B3(シ)～D5(レ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ドシ～）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
同リズムメロを繰り返し、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを細かく活用した王道パターン。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ネクライトーキー ふざけてないぜ 音域
ネクライトーキー ふざけてないぜ BPM(テンポ)
ネクライトーキーの曲
コード：B♭
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：B3(シ)～D5(レ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ドシ～）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
同リズムメロを繰り返し、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを細かく活用した王道パターン。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ネクライトーキー ふざけてないぜ 音域
ネクライトーキー ふざけてないぜ BPM(テンポ)
ネクライトーキーの曲
A#(B♭)コードから始まるサビ Orangestar Surges
分析
コード：B♭
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：F4(ファ)～A#5(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ファソソ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
同メロの繰り返しで印象を残した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。
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Orangestar Surges 音域
Orangestar Surges BPM(テンポ)
Orangestar(オレンジスター)の曲
コード：B♭
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：F4(ファ)～A#5(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ファソソ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
同メロの繰り返しで印象を残した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分ノリを基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。
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Orangestar Surges 音域
Orangestar Surges BPM(テンポ)
Orangestar(オレンジスター)の曲
A#(B♭)コードから始まるサビ Ado 会いたくて
分析
コード：B♭
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C4(ド)～高：D5(レ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ドドレドファ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
上昇メロで印象を残した後、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターン。
演奏はストリングスアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。
関連記事
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Ado 会いたくて 音域
Ado 会いたくて BPM(テンポ)
Ado(あど)の曲
コード：B♭
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：C4(ド)～高：D5(レ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ドドレドファ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
上昇メロで印象を残した後、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターン。
演奏はストリングスアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。
関連記事
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Ado 会いたくて 音域
Ado 会いたくて BPM(テンポ)
Ado(あど)の曲
Dmコードから始まるサビ 獅子志司 半透明
分析
コード：Dm
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：A3(ラ)～D5(レ)
重要メロの繰り返し回数1回（シ♭ドラソファ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
上昇メロで印象を残した後に、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを細かく活用したパターン。
演奏はギターアレンジが主体。
リズムについては、8分と2分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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→Dmコードから始まるサビ(目次へ)
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獅子志司 半透明 音域
獅子志司 半透明 BPM(テンポ)
獅子志司の曲
コード：Dm
key(キー)：Fメジャー
スケール：F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調：Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲：A3(ラ)～D5(レ)
重要メロの繰り返し回数1回（シ♭ドラソファ）*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T)：【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD)：Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D)：【C(7)】、Em7♭5
解説
上昇メロで印象を残した後に、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを細かく活用したパターン。
演奏はギターアレンジが主体。
リズムについては、8分と2分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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獅子志司 半透明 音域
獅子志司 半透明 BPM(テンポ)
獅子志司の曲