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G#m(A♭m)コードから始まるサビ GLIM SPANKY こんな夜更けは

分析
コード：G#m(A♭m)
メロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～高：D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ファ#ソ#シド#レ#）
*コーラス除く

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GLIM SPANKYのこんな夜更けは
GLIM SPANKYの曲

Bmコードから始まるサビ柊キライオートファジー

分析
コード：Bm
メロディラインの範囲：B4(シ)～高：A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ファ#ファレミファ#）*正確な音数は省略
高音階のメロが特徴的
*コーラス除く

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柊キライのオートファジー
柊キライの曲

分析
コード：C#(D♭)
メロディラインの範囲：D#4(レのシャープ)～G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ファファファレ#ド）

解説
アクセントの効いたリズム、同じ言葉、メロを繰り返すことにより、聴き手に印象を残す手法。
サビの高音域も特徴的。
*コーラス除く

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柊キライのボッカデラベリタ
柊キライの曲
演奏してみた

G#(A♭)コードから始まるサビ YOASOBI 夜に駆ける

分析
コード：G#(A♭)
メロディラインの範囲：G3(ソ)～F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数：1回（レ#レラ#ラ#ド）
サビは半音下がる個所と1音上がる個所がある。
*コーラス除く

F#(G♭)コードから始まるサビ Ayase よくばり

分析
コード：F#(G♭)
メロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ド#ラ#ド#ラ#ラファレ#ド#ドラ#ソ#ソ#）
サビは半音下がる個所と半音上がる個所がある。
*コーラス除く

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Ayaseのよくばり
Ayaseの曲

Gコードから始まるサビ wasabi sweet seep sleep

分析
コード：G
メロディラインの範囲：E3(ミ)～高：A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ラソソラシ）
メロディラインの動きの多さが特徴的。
*コーラス除く

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wasabiのsweet seep sleep
wasabiの曲

Cコードから始まるBメロ LiSA 紅蓮華

分析
コード：C
メロディラインの範囲：低B3(シ)～高：B4(シ)
特徴：歌の出だしにBメロを使う珍しい作曲法
*コーラス除く

Emコードから始まるAメロ LiSA 紅蓮華

分析
コード：Em
メロディラインの範囲：E3(ミ)～高：D5(レ)
特徴：Aメロでも音域の幅が広い
*コーラス除く

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LiSA(リサ)の紅蓮華
LiSA(リサ)の曲
演奏してみた

G#m(A♭m)コードから始まるサビ indigo la End 夜漁り

分析
コード：G#m
メロディラインの範囲：D#3(レのシャープ)～D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（レ#ソ#ソ#）

解説
メロを2回繰り返すことにより印象を残す手法。
音域としては高めのほうだが、裏声も使用している。
演奏はドラムが主体で、クリーンのギターと微かなシンセがアクセントになっている。
*コーラス除く

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indigo la Endの夜漁り
indigo la End(インディゴラエンド)の曲

Cコードから始まるサビ星野源折り合い

分析
コード：C

メロディラインの範囲：A2(ラ)～A3(ラ)
重要メロの繰り返し回数：1回（ミミラソミドレミ）

解説
同じようなメロをサビ全体で返すことにより印象を残す手法。
音域の幅もそこまでなく、緩やかなメロディラインが特徴的。
演奏は打ち込みのドラムとシンセベースが主体。
*コーラス除く

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星野源の折り合い
星野源の曲

投稿者: cdhvn