分析
コード：G#(A♭)
メロディラインの範囲：D#4(レのシャープ)～A#5(ラのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ドドドレ#レ#レ）
解説：サビは高音域の持続からの下降メロにより印象を与える手法。
音域は裏声を混ぜながらかなりの高音を使用している。
リズムは４つ打ちとカッティングギターがアクセント。
裏で緊張感を保つストリングスのアレンジも重要。
*コーラス除く
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ずっと真夜中でいいのに。のお勉強しといてよ
ずっと真夜中でいいのに。の曲
投稿者: cdhvn
G#m(A♭m)コードから始まるサビ キタニタツヤ ハイドアンドシーク
分析
コード：G#m(A♭m)
メロディラインの範囲：最低音＠G#3(ソのシャープ)～最高音：G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ソ#ファ#レ#ド#レ#ファ#レ#）
分析：下降メロディの後にアクセントの効いたメロを2回置く手法。
2ループ繰り返して、最後は下降メロ。ラストのサビは転調
*コーラス除く
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キタニタツヤのハイドアンドシーク
キタニタツヤの曲
コード：G#m(A♭m)
メロディラインの範囲：最低音＠G#3(ソのシャープ)～最高音：G#4(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ソ#ファ#レ#ド#レ#ファ#レ#）
分析：下降メロディの後にアクセントの効いたメロを2回置く手法。
2ループ繰り返して、最後は下降メロ。ラストのサビは転調
*コーラス除く
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キタニタツヤのハイドアンドシーク
キタニタツヤの曲
Emコードから始まるサビ MAN WITH A MISSION Change the World
分析
コード：Em
メロディラインの範囲：G3(ソ)～高：G4(ソ)
特徴：比較的歌いやすいメロディの音域
BPM(テンポ)：191
*コーラス除く
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MAN WITH A MISSIONのChange the World
MAN WITH A MISSION（マン ウィズ ア ミッション）の曲
コード：Em
メロディラインの範囲：G3(ソ)～高：G4(ソ)
特徴：比較的歌いやすいメロディの音域
BPM(テンポ)：191
*コーラス除く
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MAN WITH A MISSIONのChange the World
MAN WITH A MISSION（マン ウィズ ア ミッション）の曲
D#(E♭)コードから始まるサビ ナナヲアカリ ダダダダ天使
分析
コード：D#(E♭)
メロディラインの範囲：G3(ソ)～D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ラ#ド~ファファレ#レ）*正確な音数は省略
サビの高音域が特徴的。
BPM(テンポ)：180
*コーラス除く
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ナナヲアカリのダダダダ天使
ナナヲアカリの曲
コード：D#(E♭)
メロディラインの範囲：G3(ソ)～D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ラ#ド~ファファレ#レ）*正確な音数は省略
サビの高音域が特徴的。
BPM(テンポ)：180
*コーラス除く
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ナナヲアカリのダダダダ天使
ナナヲアカリの曲
G#(A♭)コードから始まるサビ YOASOBI ハルジオン
分析
コード：G#(A♭)
メロディラインの範囲：C4(ド)～高：D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：3回（ラ#ドド）
ラストのサビは半音上がって転調する。
メロの上昇パターンを3回繰り返すことにより、より印象を与える手法。
*コーラス除く
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YOASOBI(ヨアソビ)のハルジオン
YOASOBI(ヨアソビ)の曲
コード：G#(A♭)
メロディラインの範囲：C4(ド)～高：D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：3回（ラ#ドド）
ラストのサビは半音上がって転調する。
メロの上昇パターンを3回繰り返すことにより、より印象を与える手法。
*コーラス除く
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YOASOBI(ヨアソビ)のハルジオン
YOASOBI(ヨアソビ)の曲
Bコードから始まるサビ Mrs. GREEN APPLE スターダム
分析
コード：B
メロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～高：B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：2回（レ#ミファ#シ ソ#ファ#レ#ド#シ）*正確な音数は省略
高音からの下降メロディが特徴的。
*コーラス除く
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Mrs. GREEN APPLEのスターダム
Mrs. GREEN APPLE（ミセス グリーン アップル）の曲
コード：B
メロディラインの範囲：F#3(ファのシャープ)～高：B4(シ)
重要メロの繰り返し回数：2回（レ#ミファ#シ ソ#ファ#レ#ド#シ）*正確な音数は省略
高音からの下降メロディが特徴的。
*コーラス除く
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Mrs. GREEN APPLEのスターダム
Mrs. GREEN APPLE（ミセス グリーン アップル）の曲
A#(B♭)コードから始まるサビ ヨルシカ 思想犯
分析
コード：A#(B♭)
メロディラインの範囲：F3(ファ)～高D5(レ)
重要メロの繰り返し回数：3回（ラソファファ）
サビは1番最初のループで抑揚をつける高音にしてある(C5の裏声)
サビ全体としては王道のコード進行
*コーラス除く
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ヨルシカ 思想犯 BPM(テンポ)
ヨルシカの曲
コード：A#(B♭)
メロディラインの範囲：F3(ファ)～高D5(レ)
重要メロの繰り返し回数：3回（ラソファファ）
サビは1番最初のループで抑揚をつける高音にしてある(C5の裏声)
サビ全体としては王道のコード進行
*コーラス除く
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ヨルシカ 思想犯 BPM(テンポ)
ヨルシカの曲
G#m(A♭m)コードから始まるサビ GLIM SPANKY こんな夜更けは
分析
コード：G#m(A♭m)
メロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～高：D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ファ#ソ#シド#レ#）
*コーラス除く
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GLIM SPANKYのこんな夜更けは
GLIM SPANKYの曲
コード：G#m(A♭m)
メロディラインの範囲：G#3(ソのシャープ)～高：D#5(レのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ファ#ソ#シド#レ#）
*コーラス除く
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GLIM SPANKYのこんな夜更けは
GLIM SPANKYの曲
Bmコードから始まるサビ 柊キライ オートファジー
分析
コード：Bm
メロディラインの範囲：B4(シ)～高：A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ファ#ファレミファ#）*正確な音数は省略
高音階のメロが特徴的
*コーラス除く
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柊キライのオートファジー
柊キライの曲
コード：Bm
メロディラインの範囲：B4(シ)～高：A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ファ#ファレミファ#）*正確な音数は省略
高音階のメロが特徴的
*コーラス除く
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柊キライのオートファジー
柊キライの曲
C#(D♭)コードから始まるサビ 柊キライ ボッカデラベリタ
分析
コード：C#(D♭)
メロディラインの範囲：D#4(レのシャープ)～G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ファファファレ#ド）
解説
アクセントの効いたリズム、同じ言葉、メロを繰り返すことにより、聴き手に印象を残す手法。
サビの高音域も特徴的。
*コーラス除く
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柊キライのボッカデラベリタ
柊キライの曲
演奏してみた
コード：C#(D♭)
メロディラインの範囲：D#4(レのシャープ)～G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数：2回（ファファファレ#ド）
解説
アクセントの効いたリズム、同じ言葉、メロを繰り返すことにより、聴き手に印象を残す手法。
サビの高音域も特徴的。
*コーラス除く
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柊キライのボッカデラベリタ
柊キライの曲
演奏してみた