D#(E♭)コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 あいつら全員同窓会

分析
コード:E♭


key(キー):B♭メジャー
スケール:B♭ C D E♭ F G A (シ♭ドレミ♭ファソラ)
平行調:Gマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:F4(ファ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ファレレ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B♭、ⅱ:Cm、ⅲ:Dm、ⅳ:E♭、ⅴ:F、ⅵ:Gm、ⅶ:Am7♭5、
トニック(T):【B♭(Maj7)】、Dm(m7)、Gm(m7)
サブドミナント(SD):Cm(m7)、【E♭(Maj7)】
ドミナント(D):【F(7)】、A#m7♭5

解説
サビメロ2×4で印象を残した後に、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターン。
演奏はストリングスアレンジが主体。
リズムについては、16分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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ずっと真夜中でいいのに。 あいつら全員同窓会 音域
ずっと真夜中でいいのに。 あいつら全員同窓会 BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲

A#Maj7(B♭Maj7)コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 Character

分析
コード:B♭Maj7


key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール


サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~D5(レ)
重要メロの繰り返し回数2回(ドラ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】


解説
サビメロ2×2を繰り返した後、上昇の停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・サブドミナントを活用したパターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリを基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。





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ずっと真夜中でいいのに。 Character 音域
ずっと真夜中でいいのに。 Character BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲

A#(B♭)コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 勘冴えて悔しいわ

分析
コード:B♭


key(キー):Fメジャー
スケール:F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調:Dマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:D4(レ)~F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファミレド)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T):【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD):Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D):【C(7)】、Em7♭5

解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はピアノとアレンジが主体。
リズムについては、4つ打ちと8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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ずっと真夜中でいいのに。 勘冴えて悔しいわ 音域
ずっと真夜中でいいのに。 勘冴えて悔しいわ BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲

Aコードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 秒針を噛む

分析
コード:A


key(キー):Eメジャー
スケール:E F# G# A B C# D#(ミファ#ソ#ラシド#レ# )
平行調:C#mスケール


サビのメロディラインの範囲:E4(ミ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ソ#ミド#)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:E、ⅱ:F#m、ⅲ:G#m、ⅳ:A、ⅴ:B、ⅵ:C#m、ⅶ:D#m7♭5、
トニック(T):【E(Maj7)】、G#m(m7)、C#m(m7)
サブドミナント(SD):F#m(m7)、【A(Maj7)】
ドミナント(D):【B(7)】、D#m7♭5


解説
サビメロ2×2で印象を残した後、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はピアノアレンジが主体。
リズムについては、4分ノリを意識した歌メロを際立たせる演出となっている。





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ずっと真夜中でいいのに。 秒針を噛む 音域
ずっと真夜中でいいのに。 秒針を噛む BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲

BMaj7コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 胸の煙

分析
コード:BMaj7


key(キー):E♭マイナー
スケール:E♭ F G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ (ミ♭ファソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭)
平行調:G♭メジャースケール


サビのメロディラインの範囲:C#4(ドのシャープ)~F#5(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(シ♭ラ♭ミ♭)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:E♭m、ⅱ:Fm7♭5、ⅲ:G♭、ⅳ:A♭m、ⅴ:B♭m、ⅵ:C♭、ⅶ:D♭
トニックマイナー(Tm):【E♭m】、G♭、C♭
サブドミナントマイナー(SDm):【A♭m】、Fm7♭5、A♭、D♭
ドミナントマイナー(Dm):【B♭m】


解説
サビメロを2回繰り返した後に、下降メロにより終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、機械的なドラムの16分とベースの付点・休符をを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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ずっと真夜中でいいのに。 胸の煙 音域
ずっと真夜中でいいのに。 胸の煙 BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲

A#(B♭)コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 正しくなれない

分析
コード:B♭


key(キー):Fメジャー
スケール:F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調:Dマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レミファ)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T):【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD):Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D):【C(7)】、Em7♭5

解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はシンセアレンジが主体。
リズムは、ドラムの8分とベースの4分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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ずっと真夜中でいいのに。 正しくなれない 音域
ずっと真夜中でいいのに。 正しくなれない BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲

D#m(E♭m)コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 勘ぐれい

分析
コード:E♭m


key(キー):E♭マイナー
スケール:E♭ F G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ (ミ♭ファソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭)
平行調:G♭メジャースケール


サビのメロディラインの範囲:C#4(ドのシャープ)~F#5(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ド#ラ#ド#レ#)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:E♭m、ⅱ:Fm7♭5、ⅲ:G♭、ⅳ:A♭m、ⅴ:B♭m、ⅵ:C♭、ⅶ:D♭
トニックマイナー(Tm):【E♭m】、G♭、C♭
サブドミナントマイナー(SDm):【A♭m】、Fm7♭5、A♭、D♭
ドミナントマイナー(Dm):【B♭m】


解説
上昇メロを4回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏は、ピアノとギターバッキングが主体。
リズムは、ドラムの16分とベースの8分を基本とした歌メロを活かすアレンジとなっている。





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ずっと真夜中でいいのに。 勘ぐれい 音域
ずっと真夜中でいいのに。 勘ぐれい BPM(テンポ)
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C#(D♭)コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 暗く黒く

分析
コード:D♭


key(キー):A♭メジャー
スケール:A♭ B♭ C D♭ E♭ F G (ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ)
平行調:Fマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ミ♭ドシ♭ドミ♭)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A♭、ⅱ:B♭、ⅲ:Cm、ⅳ:D♭、ⅴ:E♭、ⅵ:Fm、ⅶ:Gm7♭5、
トニック(T):【A♭(Maj7)】、Cm(m7)、Fm(m7)
サブドミナント(SD):B♭(m7)、【D♭(Maj7)】
ドミナント(D):【E♭(7)】、Gm7♭5

解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターとピアノアレンジが主体。
リズムは、ドラムの8分とベースの付点・休符基本とした、歌メロを際立たせるアレンジとなっている。





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ずっと真夜中でいいのに。 暗く黒く 音域
ずっと真夜中でいいのに。 暗く黒く BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲

D#Maj7(E♭Maj7)コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 Ham

分析
コード:E♭Maj7


key(キー):B♭メジャー
スケール:B♭ C D E♭ F G A (シ♭ドレミ♭ファソラ)
平行調:Gマイナースケール


サビのメロディラインの範囲:F4(ファ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数3回(ファファドシ♭ドシ♭シ♭)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B♭、ⅱ:Cm、ⅲ:Dm、ⅳ:E♭、ⅴ:F、ⅵ:Gm、ⅶ:Am7♭5、
トニック(T):【B♭(Maj7)】、Dm(m7)、Gm(m7)
サブドミナント(SD):Cm(m7)、【E♭(Maj7)】
ドミナント(D):【F(7)】、A#m7♭5


解説
サビメロは3回繰り返して印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用した王道パターン。
演奏はギターアレンジが主体。
リズムについては、8分を基本とするベースとドラムで穏やかさを演出している。





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ずっと真夜中でいいのに。 Ham 音域
ずっと真夜中でいいのに。 Ham BPM(テンポ)
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Bコードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 MILABO

分析
コード:B


key(キー):G♭メジャー
スケール:G♭ A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F (ソ♭ラ♭シ♭ド♭レ♭ミ♭ファ)
平行調:E♭マイナースケール


メロディラインの範囲:F#4(ファのシャープ)~G#5(ソのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ド#ラ#ド#ラ#ド#レ#ド#)*正確な音数は省略

一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:G♭、ⅱ:A♭m、ⅲ:B♭m、ⅳ:C♭、ⅴ:D♭、ⅵ:E♭m、ⅶ:Fm7♭5、
トニック(T):【G♭(Maj7)】、B♭m(m7)、E♭m(m7)
サブドミナント(SD):A♭m(m7)、【C♭(Maj7)】
ドミナント(D):【D♭(7)】、Fm7♭5


解説
高音からの下降メロディが特徴的で、サビメロの2回目を高音にすることにより印象を残す作曲法。
演奏はシンセとブラスのメロが主体。
機械的なドラムフレーズで軽やかな流れを作り、ベースの休符でアクセントを付けている。
*コーラス除く




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