分析
コード:B♭
key(キー):Fメジャー
スケール:F G A B♭ C D E (ファソラシ♭ドレミ)
平行調:Dマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:F4(ファ)~F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ファミレド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:F、ⅱ:Gm、ⅲ:Am、ⅳ:B♭、ⅴ:C♭、ⅵ:Dm、ⅶ:Em7♭5、
トニック(T):【F(Maj7)】、Am(m7)、Dm(m7)
サブドミナント(SD):Gm(m7)、【B♭(Maj7)】
ドミナント(D):【C(7)】、Em7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、サビの最後にキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキング主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 シェードの埃は延長 音域
ずっと真夜中でいいのに。 シェードの埃は延長 BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
タグ: ずっと真夜中でいいのに。
GMaj7コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 クズリ念
分析
コード:GMaj7
key(キー):Dメジャー
スケール:D E F# G A B C# (レミファ#ソラシド#)
平行調:Bmスケール
サビのメロディラインの範囲:A3(ラ)~A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レド#シ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D、ⅱ:Em、ⅲ:F#m、ⅳ:G、ⅴ:A、ⅵ:Bm、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T):【D(Maj7)】、F#m(m7)、Bm(m7)
サブドミナント(SD):Em(m7)、【G(Maj7)】
ドミナント(D):【A(7)】、C#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターアレンジが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 クズリ念 音域
ずっと真夜中でいいのに。 クズリ念 BPM(テンポ)
amazarashi(アマザラシ)の曲
コード:GMaj7
key(キー):Dメジャー
スケール:D E F# G A B C# (レミファ#ソラシド#)
平行調:Bmスケール
サビのメロディラインの範囲:A3(ラ)~A4(ラ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レド#シ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:D、ⅱ:Em、ⅲ:F#m、ⅳ:G、ⅴ:A、ⅵ:Bm、ⅶ:C#m7♭5、
トニック(T):【D(Maj7)】、F#m(m7)、Bm(m7)
サブドミナント(SD):Em(m7)、【G(Maj7)】
ドミナント(D):【A(7)】、C#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターアレンジが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 クズリ念 音域
ずっと真夜中でいいのに。 クズリ念 BPM(テンポ)
amazarashi(アマザラシ)の曲
D#Maj7(E♭Maj7)コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 TAIDADA
分析
コード:E♭Maj7
key(キー):Gマイナー
スケール:g a b♭ c d e♭ f (ソラシ♭ドレミ♭ファ)
平行調:B♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数3回(レドシ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:Gm、ⅱ:Am7♭5、ⅲ:B♭、ⅳ:Cm、ⅴ:Dm、ⅵ:E♭、ⅶ:F
トニックマイナー(Tm):【Gm】、B♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Cm】、Am7♭5、E♭、F
ドミナントマイナー(Dm):【Dm】
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより終止感を出す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、メロ(Ebマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、ドラムの8分と付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジ。
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ずっと真夜中でいいのに。 TAIDADA 音域
ずっと真夜中でいいのに。 TAIDADA BPM(テンポ)
藍井エイルの曲
コード:E♭Maj7
key(キー):Gマイナー
スケール:g a b♭ c d e♭ f (ソラシ♭ドレミ♭ファ)
平行調:B♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:A#3(ラのシャープ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数3回(レドシ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:Gm、ⅱ:Am7♭5、ⅲ:B♭、ⅳ:Cm、ⅴ:Dm、ⅵ:E♭、ⅶ:F
トニックマイナー(Tm):【Gm】、B♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Cm】、Am7♭5、E♭、F
ドミナントマイナー(Dm):【Dm】
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより終止感を出す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、メロ(Ebマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、ドラムの8分と付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジ。
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ずっと真夜中でいいのに。 TAIDADA 音域
ずっと真夜中でいいのに。 TAIDADA BPM(テンポ)
藍井エイルの曲
Amコードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 海馬成長痛
分析
コード:Am
key(キー):Aマイナー
スケール:A B C D E F G (ラシドレミファソ)
平行調:Cメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G4(ソ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ラミ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Am、ⅱ:Bm7♭、ⅲ:C、ⅳ:Dm、ⅴ:Em、ⅵ:F、ⅶ:G
トニックマイナー(Tm):【Am】、C、F
サブドミナントマイナー(SDm):【Dm】、Bm7♭5、F、G
ドミナントマイナー(Dm):【Em】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 海馬成長痛 音域
ずっと真夜中でいいのに。 海馬成長痛 BPM(テンポ)
Ado(あど)の曲
コード:Am
key(キー):Aマイナー
スケール:A B C D E F G (ラシドレミファソ)
平行調:Cメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:G4(ソ)~E5(ミ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ラミ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Am、ⅱ:Bm7♭、ⅲ:C、ⅳ:Dm、ⅴ:Em、ⅵ:F、ⅶ:G
トニックマイナー(Tm):【Am】、C、F
サブドミナントマイナー(SDm):【Dm】、Bm7♭5、F、G
ドミナントマイナー(Dm):【Em】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリを基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 海馬成長痛 音域
ずっと真夜中でいいのに。 海馬成長痛 BPM(テンポ)
Ado(あど)の曲
D#(E♭)コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 Blues in the Closet
分析
コード:E♭
key(キー):B♭メジャー
スケール:B♭ C D E♭ F G A (シ♭ドレミ♭ファソラ)
平行調:Gマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:F4(ファ)~F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レドシ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B♭、ⅱ:Cm、ⅲ:Dm、ⅳ:E♭、ⅴ:F、ⅵ:Gm、ⅶ:Am7♭5、
トニック(T):【B♭(Maj7)】、Dm(m7)、Gm(m7)
サブドミナント(SD):Cm(m7)、【E♭(Maj7)】
ドミナント(D):【F(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、メロとサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はピアノとシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 Blues in the Closet 音域
ずっと真夜中でいいのに。 Blues in the Closet BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
コード:E♭
key(キー):B♭メジャー
スケール:B♭ C D E♭ F G A (シ♭ドレミ♭ファソラ)
平行調:Gマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:F4(ファ)~F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レドシ♭)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:B♭、ⅱ:Cm、ⅲ:Dm、ⅳ:E♭、ⅴ:F、ⅵ:Gm、ⅶ:Am7♭5、
トニック(T):【B♭(Maj7)】、Dm(m7)、Gm(m7)
サブドミナント(SD):Cm(m7)、【E♭(Maj7)】
ドミナント(D):【F(7)】、A#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後に、停滞メロで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、メロとサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はピアノとシンセアレンジが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 Blues in the Closet 音域
ずっと真夜中でいいのに。 Blues in the Closet BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
Dコードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 嘘じゃない
分析
コード:D
key(キー):Aメジャー
スケール:A B C# D E F# G# (ラシド#レミファ#ソ#)
平行調:F#mスケール
サビのメロディラインの範囲:E4(ミ)~F#5(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ラシド#シラ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A、ⅱ:Bm、ⅲ:C#m、ⅳ:D、ⅴ:E、ⅵ:F#m、ⅶ:G#m7♭5、
トニック(T):【E(Maj7)】、C#m(m7)、F#m(m7)
サブドミナント(SD):Bm(m7)、【A(Maj7)】
ドミナント(D):【E(7)】、G#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、メロ(Bマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 嘘じゃない 音域
ずっと真夜中でいいのに。 嘘じゃない BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
コード:D
key(キー):Aメジャー
スケール:A B C# D E F# G# (ラシド#レミファ#ソ#)
平行調:F#mスケール
サビのメロディラインの範囲:E4(ミ)~F#5(ファのシャープ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ラシド#シラ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:A、ⅱ:Bm、ⅲ:C#m、ⅳ:D、ⅴ:E、ⅵ:F#m、ⅶ:G#m7♭5、
トニック(T):【E(Maj7)】、C#m(m7)、F#m(m7)
サブドミナント(SD):Bm(m7)、【A(Maj7)】
ドミナント(D):【E(7)】、G#m7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナントを活用したパターンで、メロ(Bマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 嘘じゃない 音域
ずっと真夜中でいいのに。 嘘じゃない BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
A#Maj7(B♭Maj7)コードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 不法侵入
分析
コード:B♭Maj7
key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数1回(レファ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 不法侵入 音域
ずっと真夜中でいいのに。 不法侵入 BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
コード:B♭Maj7
key(キー):Dマイナー
スケール:D E F G A B♭ C (レミファソラシ♭ド)
平行調:Fメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:C4(ド)~F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数1回(レファ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Dm、ⅱ:Em7♭5、ⅲ:F、ⅳ:Gm、ⅴ:Am、ⅵ:B♭、ⅶ:C
トニックマイナー(Tm):【Dm】、F、B♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Gm】、Em7♭5、B♭、C
ドミナントマイナー(Dm):【Am】
解説
サビメロを2回繰り返した後、上昇メロにより印象を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、曲中にキーの変化はない。
演奏はシンセとギターバッキングが主体。
リズムについては、8分を基本とした歌メロを際立たせる演出となっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 不法侵入 音域
ずっと真夜中でいいのに。 不法侵入 BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
Gmコードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 綺羅キラー
分析
コード:Gm
key(キー):Gマイナー
スケール:g a b♭ c d e♭ f (ソラシ♭ドレミ♭ファ)
平行調:B♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D4(レ)~F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レソソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:Gm、ⅱ:Am7♭5、ⅲ:B♭、ⅳ:Cm、ⅴ:Dm、ⅵ:E♭、ⅶ:F
トニックマイナー(Tm):【Gm】、B♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Cm】、Am7♭5、E♭、F
ドミナントマイナー(Dm):【Dm】
解説
サビメロ2+1×4を繰り返した後に、停滞メロの繰り返しにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、メロ(C#マイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分と付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 綺羅キラー 音域
ずっと真夜中でいいのに。 綺羅キラー BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
コード:Gm
key(キー):Gマイナー
スケール:g a b♭ c d e♭ f (ソラシ♭ドレミ♭ファ)
平行調:B♭メジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D4(レ)~F5(ファ)
重要メロの繰り返し回数:1回(レソソ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲 *()内は付加できる音
ⅰ:Gm、ⅱ:Am7♭5、ⅲ:B♭、ⅳ:Cm、ⅴ:Dm、ⅵ:E♭、ⅶ:F
トニックマイナー(Tm):【Gm】、B♭、E♭
サブドミナントマイナー(SDm):【Cm】、Am7♭5、E♭、F
ドミナントマイナー(Dm):【Dm】
解説
サビメロ2+1×4を繰り返した後に、停滞メロの繰り返しにより余韻を残す作曲法。
コード進行は、マイナーを活用したパターンで、メロ(C#マイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分と付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 綺羅キラー 音域
ずっと真夜中でいいのに。 綺羅キラー BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
Cコードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 残機
分析
コード:C
key(キー):Eマイナー
スケール:E F# G A B C D (ミファ#ソラシドレ)
平行調:Gメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D4(レ)~A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ミレレ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Em、ⅱ:F#m7♭5、ⅲ:G、ⅳ:Am、ⅴ:Bm、ⅵ:C、ⅶ:D
トニックマイナー(Tm):【Em】、G、C
サブドミナントマイナー(SDm):【Am】、F#m7♭5、C、D
ドミナントマイナー(Dm):【Bm】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロと上昇メロの組み合わせで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、メロ(Aマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分・16分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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→Cコードから始まるサビ(目次へ)
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ずっと真夜中でいいのに。 残機 音域
ずっと真夜中でいいのに。 残機 BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
コード:C
key(キー):Eマイナー
スケール:E F# G A B C D (ミファ#ソラシドレ)
平行調:Gメジャースケール
サビのメロディラインの範囲:D4(レ)~A5(ラ)
重要メロの繰り返し回数:1回(ミレレ)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:Em、ⅱ:F#m7♭5、ⅲ:G、ⅳ:Am、ⅴ:Bm、ⅵ:C、ⅶ:D
トニックマイナー(Tm):【Em】、G、C
サブドミナントマイナー(SDm):【Am】、F#m7♭5、C、D
ドミナントマイナー(Dm):【Bm】
解説
サビメロを2回繰り返した後、停滞メロと上昇メロの組み合わせで余韻を残す作曲法。
コード進行は、トニック・ドミナントを活用したパターンで、メロ(Aマイナー)とサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分・16分ノリと付点・休符を基本とした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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→Cコードから始まるサビ(目次へ)
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ずっと真夜中でいいのに。 残機 音域
ずっと真夜中でいいのに。 残機 BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
Cコードから始まるサビ ずっと真夜中でいいのに。 夏枯れ
分析
コード:C
key(キー):Cメジャー
スケール: C D E F G A B (ドレミファソラシ)
平行調:Aマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:B3(シ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ソラシド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C、ⅱ:Dm、ⅲ:Em、ⅳ:F、ⅴ:G、ⅵ:Am、ⅶ:Bm7♭5
トニック(T):【C(Maj7)】、Em(m7)、Am(m7)
サブドミナント(SD):Dm(m7)、【F(Maj7)】
ドミナント(D):【G(7)】、Bm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナント活用した王道パターンで、ABメロとサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符を基本にした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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→Cコードから始まるサビ(目次へ)
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ずっと真夜中でいいのに。 夏枯れ 音域
ずっと真夜中でいいのに。 夏枯れ BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲
コード:C
key(キー):Cメジャー
スケール: C D E F G A B (ドレミファソラシ)
平行調:Aマイナースケール
サビのメロディラインの範囲:B3(シ)~G5(ソ)
重要メロの繰り返し回数:2回(ソラシド)*正確な音数は省略
一般的な曲中のコード範囲
ⅰ:C、ⅱ:Dm、ⅲ:Em、ⅳ:F、ⅴ:G、ⅵ:Am、ⅶ:Bm7♭5
トニック(T):【C(Maj7)】、Em(m7)、Am(m7)
サブドミナント(SD):Dm(m7)、【F(Maj7)】
ドミナント(D):【G(7)】、Bm7♭5
解説
サビメロを2回繰り返した後、下降メロで終止感を残す作曲法。
コード進行は、トニック、ドミナント活用した王道パターンで、ABメロとサビでキーの変化がある楽曲。
演奏はギターバッキングが主体。
リズムについては、8分ノリと付点・休符を基本にした歌メロを際立たせるアレンジとなっている。
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ずっと真夜中でいいのに。 夏枯れ 音域
ずっと真夜中でいいのに。 夏枯れ BPM(テンポ)
ずっと真夜中でいいのに。の曲